宗祠堂内发生文物盗窃案 警方10小时破获

日期:2019-10-18编辑作者:舞蹈

  来源:中国青年网 文:张瑞宇 

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图片 2民盟中央与圆明园管理处正式签署两件流散文物捐赠协议

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  来源:艺术中国

  乾隆御笔“熙春洞”石匾额回归圆明园

  4月20日,澎湃新闻记者位于四川眉山市江口沉银遗址现场,参与发掘考古工作人员正向记者展示出土的文物。

  昨日微博@平安温州发布一则警事,龙湾状元三郎桥村刘氏宗祠堂内,祖先灵位前的几十个青花香炉罐被盗。几个小时后,两名嫌疑人被抓获。

  原标题:Vivian Maie街头摄影的“梵高”

  本报讯(记者 李梦婷)昨天,圆明园流散文物捐赠仪式在民盟中央机关举行,民盟中央与北京市海淀区圆明园管理处正式签署文物捐赠协议,圆明园两件流散文物乾隆御笔“熙春洞”石匾额和嘉庆御笔“称松岩”诗石刻从民盟中央翠园启程“回家”。

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  据了解,4月27日,龙湾状元三郎桥村刘氏宗祠堂发生一起蹊跷的盗窃案,刘氏族人摆在祖先灵位前的几十个青花香炉罐莫名其妙被盗。接到群众报警后,龙湾警方迅速介入侦查,10小时内抓获2名盗窃嫌疑人、追回全部被盗物品。嫌犯自以为天衣无缝,想不到几小时后民警就找上门来。

  薇薇安·迈尔(Vivian Maie)(1926年2月1日- 2009年4月21日),她是最近才被发掘的一位才华横溢的“街头摄影”艺术家,常常通过一个禄来相机看世界,在芝加哥、纽约等城市的街头捕捉了成千上万个生动的刹那。她并不是一位职业摄影师,生前只是个保姆——薇薇安·迈尔(Vivian Maie)。在上世纪五六十年代的芝加哥街头,她可能只是一位名不见经传的妇人。她从未把照片展示给人看过,甚至自己也未览自己拍摄之全貌——她去世后留下了数以百计的未冲洗的胶卷。   

  圆明园文物考古科科长陈辉介绍,乾隆御笔“熙春洞”石匾额曾安放在泽兰堂翠交轩前的石室洞门上,泽兰堂位于长春园西洋楼远瀛观、大水法南的山坡上,清帝在这里可居高观览西洋楼景观。嘉庆御笔“称松岩”诗石刻曾安放在如园,如园是长春园中一处江南园林风格的园中园,乾隆三十二年仿江宁明代中山王徐达的瞻园而建。嘉庆十六年(1811年)重修如园,并于嘉庆十七年(1812年)御制《如园十景》诗。如园内曾有嘉庆御笔字“转翠桥”和“平安径”石碑及“称松岩”、“镜香池”、“披青磴”等石刻。除此次回归的“称松岩”及2017年如园考古出土的“披青蹬”和“镜香池”外,其他石碑和石刻今已不存在。

  江口沉银遗址:考古为证确认了“张献忠江口沉银”不是传说

  薇薇安虽已离世,但她人生的传奇刚刚开始。一个年轻人约翰·马卢夫(John Maloof)让世界认识了薇薇安,让她的那些有关上世纪50到70年代芝加哥等城市的街头的珍贵图片流传于世,令人们啧啧称奇,微博上有人称其“张张都感人”。

  如今,这两件流散石刻文物位于民盟总部后院的中式庭院中。据介绍,这里原叫翠园,原为东城区翠花胡同内太平胡同一号古宅,始建于明代,清代曾为王府。1949年3月5日,民盟总部从香港迁至于此。民盟中央曾于1985年将谐奇趣北侧的喷泉池石刻文物捐赠给圆明园管理处,文物现在原址展出。近年来,根据圆明园流散文物数据库的线索,圆明园经过多次协商、接洽,最终与民盟中央达成一致,促成了此次流散文物的回归。

图片 6文物出水现场。社科院考古所中国考古网 图

  薇薇安巧妙地从街头构架着整个城市,无论是我们现在看到的芝加哥还是纽约:拥挤的街道小巷,夫妇怀抱一个沉睡的儿童,沉寂的夜色中身着白色礼服裙的一个年轻的背影,在城市街头中骑马信步的男人,在电车上睡着的一对相互依靠相濡以沫的夫妻,手持雨伞叼着烟斗走过的行人,街头艺人,甚至橱窗里透出的一双男人的脚……薇薇安一生的黑白和彩色照片成千上万,被锁在一个废弃的存储单元,只透露她去世前的时代风云、城市表情和众生相。   

  北青报记者在中式庭院内看到,两件文物位于亭子边的假山石块下,周边种满了花草,若不仔细寻找很难发现。乾隆御笔“熙春洞”石匾额只能清晰地看到“洞”字,另两字很难辨清。而嘉庆御笔“称松岩”已不完整,中间出现了两三条裂缝。为了将两件文物完整运回圆明园,圆明园找了专业的文物搬运公司。五六名工作人员先对“称松岩”进行搬运,借助各类工具小心翼翼地移开文物周边的石块和泥土,用特殊纸张将“称松岩”顶部包裹,用胶带紧紧绑住。接着,工作人员又用泡沫板进行包裹,打上了绑带。“就像医生给骨折病人打夹板一样,由于这块石刻已经风化,我们先把顶部进行捆绑,再从根部慢慢撬起来。”陈辉介绍。

  江口沉银遗址考古工作的开展,证实了彭山江口是张献忠大战失败后的沉银之地,以考古实物为证确认了“张献忠江口沉银”不是传说。遗址共出水各类文物三万余件,其中包括属于张献忠大西政权的金封册,“西王赏功”金币、银币和“大顺通宝”铜币等。此外还有属于明代藩王府的金银封册、金银印章等。从时代上看,从明代中期延续至明代晚期;从地域上看,这些文物的来源涵盖了明代的大半个中国。本次考古发掘是目前国内规模最大的内水考古项目。围堰排水进行水下考古的工作方法,也开创性地为今后滩涂考古、浅水埋藏遗址的发掘提供了工作范式和借鉴经验。在专业性较强的考古工作中公开招募志愿者且全程参与考古发掘,真正做到了让公众了解考古、走进考古和享受考古。

  另一位苦心收集薇薇安作品的有心人杰夫感叹:薇薇安被我们的城市、郊区和农村的城镇吸引了。一个多年的保姆,自己没有孩子,却发现了不一样的美景和家庭生活的复杂性。她的作品表现出对家庭生活以及“家”的概念的探索。有时她的照片会营造田园诗般的空间;有时又会生出困扰——从如龙卷风过境般的骚乱街头或被毁的房屋的照片中不难看出;有些照片又像寓言般呈现在我们眼前。我们见证她的成熟,摄影主题也从尖锐的自画像到街道上的无名照片。   

  经过近两个小时的工作,两处文物终于成功起出,由专车运回圆明园。“我们之前来了十几次现场,反复商讨了文物搬运方式、运输路线等。”陈辉说,文物回归的路很艰难,文物只有回到原本的地方才更有生命力,作为圆明园人,已经迫不及待地想把这两处文物带回“家”。文物回到圆明园后,专家会进行集中会诊,商讨修复方案。“目前,圆明园已回归了40余件流散文物,工作人员正在给每件文物订做保护罩,预计6月底在圆明园天心水面进行流散文物展,欢迎市民前来观看。”陈辉说。

  薇薇安的作品已受到各界好评,诸如英国广播公司的网站、纽约时报、《芝加哥》杂志、“芝加哥今晚”节目(Chicago Tonight)等。纽约时报在一篇报道里说:很明显地,一位更加杰出的美国街头摄影师最近被发掘出来了,并赞美她的影像“抓住了城市的芬芳,以及让这座城市拥有其爵士风味的矛盾瞬间”,认为薇薇安是“与哈里·卡拉汉(Harry Callahan)比肩的摄影大师”。独立报则认为,薇薇安作品中最具吸引力的,是那些“在上世纪五六十年代成功富裕的美国人边上的人:孩子、黑人女仆、商店门廊上卑躬屈膝的乞丐”。为薇薇安办展的芝加哥文化中心馆长赞誉她的作品“犹如一部摄影史书”。   

  摄影/本报记者 袁艺

  也有人在为薇薇安感叹:看着这些被埋没半个世纪的精彩照片,丰富多彩的内容和几近一流的构图,不得不为其在生前从未发表而感到遗憾。难以想象,薇薇安在坚持拍摄的同时,享受或是忍受着多深的孤独。也有人忍不住问,究竟世界上还有多少个薇薇安·迈尔?如果没有互联网,这样的东西是否仍然有机会被重新认识?还有,谁说天下没有怀才不遇之事?   

  有人这样说:近来摄影界最大的发现,应该是马卢夫替薇薇安架设的博客。网上越来越多的追捧,大多归于马卢夫不遗余力地推广,“即使在艺术的世界里,有时需要两个巴掌来拍响”。但也有文章提出:有多少关注是缘于马卢夫发现的这个不寻常的故事,从而引发了好奇心,想要打量一下这一切背后的女人?芝加哥艺术学院前院长、街头摄影的专家科林·维斯特贝克(Colin Westerbeck)不否认薇薇安是一个有趣的案例,“但是当你考虑上世纪五六十年代的摄影水平,她并不突出。薇薇安的照片缺乏尖锐的讽刺和机智。”然而,持相反观点的人还是多数:她拍得真的不像是业余的——严谨的一流构图加上有趣的画面铺排;照片的珍贵性让人们能够重温几十年前的街景和人物,还有他们的生活。   

  马卢夫也说:“我欠薇薇安一个虔诚执著的努力——她是她所在的那个时代最伟大的摄影师之一。”“我越了解薇薇安,就越着迷。她是个奇异的人,聪明,才华非凡。我得到了它并愿意与世界分享它。”   

  因为更多的底片还没有冲洗,所以薇薇安的博客还会有源源不绝的照片可以持续更新,很多人都在提醒自己之后还要再回头看看这些被时光淹没的街头百态。罗伯特·弗兰克说过:“希望人们看我照片的时候,感觉就像读了一行诗,想读第二遍。”

  薇薇安·迈尔作品欣赏:

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