中国艺术品市场“回暖”的反思

日期:2020-05-05编辑作者:美术

资源为王——石油天然气、矿产、海洋生物等被称为硬资源;文化艺术传媒等被称为软资源。人们对硬资源的认识和了解比较充分,而对软资源的认识与理解却相对欠缺。不过,也逐步引起了更多人士的关注和兴趣。谁掌握了资源,谁就掌握了主动权,就有了话语权。

2009年春拍还未落下帷幕,有关艺术品市场“回暖”的声音就不绝于耳,我们非常理解他们的苦衷,因为当下信心比成交额更为重要。但是,现实的粗糙与生硬,往往会磨痛理想化的想象。

在中国经过几十年的发展,艺术品拍卖已经被大众所了解。在很多人眼里,拍卖的意义已经远远超出了发现价格和完成交易,它就像一个具有神奇功效的水晶球,可以化鱼为龙,甚至可以点石成金。

北京可能是中国最具文化活力的城市,但香港、广州和深圳正崛起为华南地区的明星。广州当代艺术三年展被普遍视为中国最重要的艺术活动;联合国教科文组织最近认定深圳——中国最富裕的城市——为世界上16个“创意城市”之一;而香港则以各种引人注目的节庆和创意活动来提升其文化氛围。

从今年上半年亚洲地区和中国的春拍结果来看,市场丝毫未现寒流景象。相反,各大公司拍场上竞投气氛热烈、火爆异常,特别是在近现代书画板

一、如何认识当下的中国艺术品市场

其实拍卖活动本身就是一种单纯的经济行为,和文化、艺术,甚至民族感情、历史情结都没有关系。将这种非经济因素强加进去,以保护民族文化的名义,公然在拍卖会上叫板,既不明智,更不实惠,甚至成为业内的笑柄。当然,从精神经济的角度看,这样做,也可以起到凝聚社会关注度、抬升其价值的功效。

去年,香港政府批准了216亿港元的预算,用于将西九龙一处40公顷的荒地开发为文化区,建设博物馆、展览场地和表演艺术场地等。如果这股力量被运用正确的话,该项目有可能使香港在全球艺术版图上牢牢占据一席之地。

块,出现了类似商场促销打折时争相抢购的热潮。为此,本报记者特别邀请了中央美术学院人文学院副教授、中央美术学院艺术市场分析中心主任赵力,长江商学院金融学教授、“梅·摩艺术品投资指数”创建人梅建平以及上海泰瑞艺术机构总经理李鸣,对当前形势下,投资者该如何看待艺术市场显现的复苏迹象;新资金是否该进入艺术市场;投资者们又该如何在艺术这个领域中有效入场并安全获利等相关问题进行了讨论。

面对中国艺术品市场,特别是中国当代艺术品市场,我们如何去分析,采用什么样的标准是十分重要的。一是我们必须明确当下的中国艺术品市场还是一个小规模化市场,也有人将其称之为边缘性市场,市场体系及其运营机制很不健全,在快速成长的过程中积累的问题也非常多,可谓是乱象丛生,在这个时候要做出判断一定要看主流、主体,而不能仅靠一、二个现象,甚或是未经分析的数据而轻易下结论。因为回暖,我们需要的是理性的发展与提升,而不是追求一种外表的热闹。二是随着国运的增强,中国概念的强化,中国软硬实力在迅速提升,在这个阶段,中国资产的增值在所难免。作为一种文化标志的中国艺术品当然也不可能例外,并且很可能会首当其冲,这是一个大的趋势,不以人的意志为转移,从这种意义上讲,中国艺术品市场的大发展只是一个时间问题。当然这无关当下中国艺术品市场的冷暖,原因是这种大趋势与市场现状的传导机制还未能有效的建立起来。三是中国成为世界文化中心之一的步伐在进一步的加快,这一标志着以北京为中心的文化影响力及市场的整合力会进一步增强,首先整合大中华圈,进而至东南亚及亚洲的文化势力,不同区域及文化上的差异会在竞争中协同,在协同中竞争。在这个过程中,北京作为世界文化中心之一的位置就会确立起来。其中重要的风向标是艺术中心地位的确立与艺术市场定价权的回归。我们所希望的回暖是沿着这一方向运行,而不是再进入一种无序的状态之中。当然这需要一个较长的过程,需要文化的底气与经济的实力,万不可为增强信心而脱离实际地鼓与呼,这样即便是无误导之嫌,也有无建设性举措哗众取宠之嫌,这是我们反思、求证的落脚点。

尽管马健说,拍卖是中国和尚的发明。但我还是要说,现代意义上的拍卖,尤其是收藏品拍卖,还是西方资本主义体系的产物。我不禁想起,在中国最早的一次现代意义的收藏品拍卖,那是在英法联军攻占圆明园,并且大肆抢劫后进行的。由于分赃不均,也由于换成金银便于携带,那帮强盗竟然在圆明园用最“民主”的拍卖制度,重新“公平地分配”了劫掠的财产。可以说,中国收藏品的拍卖从一开始就是屈辱的。

它已经是一个重要的国际艺术市场了。苏富比拍卖行从1973年开始在那里举办亚洲艺术品拍卖会,佳士得在1986年跟进。虽然艺术品交易后来在北京和上海也繁荣起来,但香港保持了自由港的地位,对艺术品的进出口不征收关税,从而保证了它在中国市场的最大份额——45%。最重要的是,这个市场已成长为世界第三大,估计2007年的年销售额为38亿美元。2003至2007年间,香港当代艺术市场的交易额增长超过200倍。

通胀预期带动资产价格上涨

二、中国艺术品市场如何回暖

可是,拍卖毕竟是当前国际通行的游戏规则。当今世界,我们已经不能要求洋人陪我们玩蹴鞠,而只能和人家踢足球,尽管我们自认为蹴鞠是足球的祖宗。既然是通行规则,我们就必须按规矩行事,比如入场时要着正装,叫价时要举牌,当然,也更要了解幕后的阴谋,因为这也是构成拍卖独特魅力的重要方面。在这个问题上,我坚持认为,经济行为和道德判断应当分开,如果完全按温良恭俭让的要求来做,最好不要有市场,只是将家里的金银细软搬到大街上直接布施好了。我们常常抱怨商场上的讨价还价、尔虞我诈,对那些串通、哄抬、垄断等幕后操作嗤之以鼻,其实这是完全错误的。在商场中展示出的“非道德”一面,正是高超的商业技巧,和传统道德无关。这也是西方新教伦理与中国传统儒学传统的冲突。

去年的另一项重要活动,乃是香港举办了第一届真正意义上的国际现当代艺术博览会——香港国际艺术展。该展览获得了令人意外的成功,吸引大约两万名观众,成交金额达到2000万美元。最重要的是,它已被证明是引发足够数量的拍卖、画廊展览和艺术辩论的催化剂,这些已围绕今年的活动如雨后春笋般呈现出来。本地区的六家拍卖行都在举办配合此次展览的各种销售活动,一些拍卖行属于首次进入香港市场。首尔拍卖行 在5月15日举办了成交额达1000万美元的拍卖会,其拍卖物品中,从备受尊崇的中国大师常玉的作品,到草间弥生的“维纳斯”和达明•安赫斯特的蝴蝶作品。看起来,亚洲以及西方国家的艺术品交易似乎正在开发香港作为一个强大的区域艺术市场中心的潜力。

上海泰瑞艺术机构总经理李鸣表示,在全球资源有限,而美钞可以无限印刷发行的情形下,以美元定价的国际商品、原材料价格必然会上涨。而作为软资源的文化艺术板块,其稀缺性和珍贵性正在越来越多地被投资者所关注、认识并了解,因此市场需求反应就会强烈。不过,他也提醒投资者:对资本市场而言,通胀预期过程中会带动资产价格的上升,因为经由资本市场保值增值的资本会增加;但当通胀真正出现的时候,市场体系或会因此而紊乱。如果届时全球经济的真正复苏还没有到来的话,我们将会看到一个脆弱的经济与过高的资产价格并存的情况。这种矛盾现象将会让投资者迷失方向,也会让主管经济的调控部门陷入两难境地。

从全球艺术品市场角度来看,作为重要标志之一的拍卖业,中国拍卖企业的规模仍然相对偏小,数量偏多,还没有实现规模化的经济效益。2008年,在中国艺术品拍卖行业中,规模在1亿元人民币以上的拍卖企业仅有30余家,其余的拍卖企业规模多在 1亿元人民币以下。不难看出:拍卖公司在中国艺术市场中发挥着初次销售和转售双重主导作用。不仅如此,还存在着拍卖企业数量多、资源分散,以及数量增加的趋势。在中国艺术市场上,作为二级市场的拍卖公司,无论是从所承担的市场职责,还是从市场定位的角度来看,都在一定程度上扮演了一级市场画廊的角色。许多艺术品直接通过拍卖公司进入到市场消费的环节,这样的局面构成了中国艺术品市场的一大特色。在数量、规模,以及担当的市场角色上,拍卖公司与作为一级市场的画廊形成了利益冲突。在拍卖行业火爆和热闹的局面下,中国画廊业却举步维艰。中国艺术品市场上的一个现状是,以短期投资行为为主、收藏为辅,而且这种现象在最近几年的发展中愈演愈烈。实际上,在中国,短期投资行为不仅表现在艺术市场上,在股票、房地产等行业里也屡见不鲜。这种行为不应简单地归因于投资者的不成熟投资或者投机行为。近几年间大量财富的突然涌入,让不少艺术家的生活方式和人生目标都发生了巨大的变化,这种变化已经产生了一股强大的焦躁情绪,很多艺术家开始害怕这种市场指令影响到他们的美学观念和选择,也助长了这一趋势。但从深层次角度来看,中国产业大环境尚处在初期发展阶段,缺乏投资保障机制、市场监管不严、法律法规有待完善、市场不确定性等诸多方面的因素造成了整个市场投机行为严重。在投资赢利的市场利益的驱动下,中国艺术品市场中人为操作的痕迹十分明显。中国艺术品市场是不是回暖,最为关键的是画廊、画家及藏家的真实情况而不仅仅是依赖一组拍卖数据。

因此,还是要深入研究拍卖行为,甚至将其当做一门学问来研究,这就是马健所说的“收藏品拍卖学”。作者用了许多方法,从不同的角度,介绍收藏品拍卖的原理、要素以及规律,娓娓道来,颇有意思。但是,对于许多普通读者来说,书中的那些数学模型可能会成为障碍。我的建议是碰到这些字母成串的地方,不妨就跳过去。我一向认为,这些数学公式的主要功能就是吓走外行,让内行无话可说,此外,基本上没有用处。但是,在经济学广泛运用数学工具的今天,没有模型就不成其为学,所以就宽容吧,看得懂的,可以从公式中走入另一境界;看不懂的,也不影响意思的理解。

当然,今年有一个更强大的画廊和艺术家的国际阵容。在来自24个国家的115家经销商中,着名的新来者包括:东京的两个当代艺术经销商——小山登美夫画廊和SCAI The Bathhouse美术馆;来自伦敦的重量级里森画廊和White Cube画廊,以及国际大型经销商高古轩。据高古轩的尼可•斯缪诺维奇介绍,该画廊还打算在找到“合适的空间、合适的地点、合适的价格”时,在香港开一个展厅。另一位参展商,来自伦敦的本•布朗美术馆已预定在秋天在香港开始一个展厅。

长江商学院金融学教授、“梅·摩艺术品投资指数”创建人梅建平指出,中国的通胀还没有显现,大多有钱人仍然在持币观望中。不过,他也表示,此时从抗跌性投资来说,股市和房地产都不保险,艺术品市场倒是反映出投资驱动的欲望。因此,他建议投资者在进入这个市场之前,一定要学会学习、研究这个领域。所以,他并不鼓励投资者目前盲目入市。同时,他呼吁艺术市场应该朝规范化运行去发展,除了政府应该制定更为完善的拍卖立法之外,拍卖公司也应该更注重自身的品牌建设,建立有限的包退、包赔制度。

三、中国艺术品市场回暖的标志

应当说,这是一本富有创新意识的书。尽管从学术体系上看还比较简单,但是对收藏品拍卖的主要问题都讲到了。作者也花了许多功夫来深入挖掘资料,思考其中的一些规律性的东西,有不少自己的见解。可以相信,以本书为起点,随着对理论的进一步研究,在不久的将来,我们可以看到更加规范化的学术着作,那也是对中国收藏品拍卖市场和文化产业理论的重要贡献。

去年的展览似乎是一次非常具有香港而非中国特色的活动,但今年重点将发生变化。“我们希望加大这一展览对中国内地的关注,并将目标对准内地市场,”香港国际艺术展总监马格努斯•伦弗鲁解释说。“通过媒体合作,并与私人收藏家和机构联手,我们已经做到了这一点。”更多内地画廊也加入进来,包括国际级的常青画廊,麦勒画廊,Boers-Li画廊和香格纳画廊。

中央美术学院人文学院副教授、中央美术学院艺术市场分析中心主任赵力表示,最近财经界对于通胀的预期关注得比较多,但通胀仍只是一个预期而已,经济的未来走向依旧并不明朗,仍具有很多的不确定性。艺术圈现在对于经济面的关注程度越来越高,这是好事,因为当下的中国艺术市场也越来越被视为可投资参与的领域。艺术市场与其它投资市场的正面相关性也明显提高。但通胀预期不可能成为推动艺术品市场行情的真正推力,因为艺术品无论从消费的角度还是从投资角度来说都排序靠后。因此,他认为,目前的中国艺术品市场行情,只是说明中国艺术品市场的底部已经确立,部分品类甚至走出了复苏的行情,但真正的行情远没有到来。

从目前来看,中国艺术品市场要真正回暖并进入发展的轨道,首先需要三个标志性的事项:一是诚信治理找到了有效方式与方法,并取得了初步成效。诚信危机不能得到有效的抑制,中国艺术品市场回暖就只能是“小阳春”,而永远都无法迎来艳阳天。目前艺术企业信用制度的缺失已成为制约中国艺术市场发展的重要因素之一,健康的市场秩序和完善的市场机制是任何一个市场成熟的标志所在。二是艺术品资本市场不断发育壮大。一个没有资本市场支撑的现代经济市场,是一个没有前途和出路的市场。如果中国艺术品资本市场得不到切实的发育与发展,中国艺术品市场的所谓回暖就只是昙花一现。资产的流动性是资产的生命线,我们不能回避的事实是,衡量一个资产类别是否具有吸引力的另一个方法是分析其流动性,即在当前的市场价格下卖出一项资产的难易程度。在艺术品市场上,流动性可以用拍卖中卖出的作品数量占总计划拍卖的作品数量的比值来衡量。而“梅·摩艺术品投资指数”研究说明,该数值一般为70%~80%,繁荣时期该数值可能达到90%以上。在2008年11月上旬发生的夜场拍卖售出比例为60%,一些日场拍卖售出比例不到50%的现象,清楚地表明了现在的艺术品市场环境。而拍卖市场的表现好于画廊市场及私下交易市场。三是中国艺术品市场体系及其市场机制的发育,一个体系不健全、机制未建立的市场我们不可预测,同样,一个体系不健全、机制未建立的市场很难渴求其健康与快速的发展,除非我们有足够的信息共享与经验的支撑。我们只能说中国艺术品市场尚处在原发性的成长初期,由于发展的基础存在缺失,随机性与偶然性大量存在,规律性的东西需要深入挖掘,没有系统的研究,切忌轻下结论。

吸引东西方交易商前来的,并非是这里仍相对较少的当代艺术品收藏家,而是整个地区仍在不断增长的财富的巨大潜力。亚太地区拥有全世界约百分之二十的高净值个人,其中产阶级的数量正在迅速上升。到2020年,这个中等收入群体中,预计单是中国就将至少有6亿人。它已经给文化体验和艺术与设计对象的需求带来显着增加。

新一轮春拍在即上海泓盛、北京匡时各有精品推出,拍卖结果如何将考验春拍行情,令人拭目以待。

四、更多地关注中国艺术品资本市场的发展

政府已表达出鼓励这种文化经济并刺激创意产业的欲望,尤其是要强化其既定目标:到2020年成为创新型国家。“中国制造”将被“中国创造”取代。马格努斯•伦弗鲁说:“亚洲将在我们所有人的生活中发挥更为重要的作用。艺术品交易市场已经认识到这一点,正在采取长远的眼光看待,但要在这里建设一个强大的当代艺术市场需要一定的时间和教育。”

对现代经济来说,文化无疑是十分重要的,但无论是文化精神、文化事业,还是文化产业,都无法离开文化资本的推动。虽然我们不能讲文化资本能走多远,文化就能走多远,但面对中国艺术品市场,这样说其实也并不为过。无论是区域市场还是世界市场,其整合力一方面源自文化精神的力量,另一方面则是资本的整合能力。实际上,中国艺术市场的真正繁荣是来自于中国国内强大的购买力,而非国际市场的收藏家和买家,这一趋势在最近几年表现得越来越明显。从这个角度就可以看出发展中国艺术品资本市场的重要价值与历史意义。

教育正是总部设在香港的亚洲艺术文献库的一项使命,这个充满活力的文献库是一个当代亚洲艺术的研究中心。在去年的香港国际艺术展览期间,该组织运作了一个教育项目,并举办了一次国际会议,启动了有关西九龙文化区方案的性质和作用的公开讨论。今年,另一个令人印象深刻的“幕后会话”系列继续围绕博物馆项目展开讨论。

通过回顾全球艺术品市场发现,在全球艺术市场看好的环境下,全球财富向高增长率的新兴市场——亚洲市场流动,尤其是朝着以中国和印度为首的亚洲市场移动。新兴市场在全球资金的追捧下,步入了一个新的增长时期。上一次全球艺术品的热潮,可以追溯到20世纪80年代。在1989~1990年之间,全球艺术市场达到了一个顶峰。当时,日本经济发展处于鼎盛时期,这种热潮也拉动了日本房地产业的高速发展。众多日本房地产企业开始积极投身于全球艺术市场,并由此带来一股全球艺术品投资的狂潮。但是,好景不长,随着日本泡沫经济的严重衰退和日本地产神话的破灭,全球艺术品市场开始全面滑坡,并从此一蹶不振。在以后相当长的一段时间里,全球艺术品市场一直处于低迷状态,日本经济的不景气给全球艺术品市场带来了一场巨大的冲击。近几年来,由于全球经济在持续稳步的发展中聚敛了大量的财富,艺术品市场开始出现回暖迹象,并有所转机;艺术品收藏人群也随着各国经济的普遍发展而日益壮大起来,尤其是在新兴经济发展的国家中,艺术品收藏和投资成为人们的新宠。一个明显的现象是,在全球艺术品拍卖市场上,常常有不少新买家愿意付出高额的价格来购买一件艺术品,有时甚至愿意付出高于欧美买家几倍的价格得到一件藏品,这些买家为全球艺术市场注入了一股巨大的动力。2006年,全球艺术经济的总规模达到了350亿美元,与2001年的235亿美元相比较,增长了49%。2008年虽然比上年有较大的下降,回报率也下调,但这都无法改变全球艺术品市场发展的局面。从总体上来看,2006年以来,全球艺术市场在新的市场形势下,经历了一次前所未有的增长。虽然受2008年全球金融危机的影响,艺术品的价格没出现大幅攀升,艺术品价格爆炸性的增长趋势受到阻滞,极少创出新高纪录的艺术品成交价格,全球艺术品市场的走势,无论是欧洲、美国,还是亚洲市场,都受到了能动的相互影响,但总的大局未改。在过去的一年里,艺术品市场全球化的趋势愈加明显,已经形成了多元化的艺术市场格局。特别是全球艺术资本市场的规模不断壮大,新资本的加入以及艺术品资本市场的形成,已成为全球艺术品市场新格局的重要组成部分与基本动力。这才是全球艺术品市场发展的关键与核心。

在5月15日的09年香港国际艺术展期间,总部设在伦敦的全球知识和文化讨论论坛Intelligence Squared也举办了它在亚洲的首届讨论活动。此次讨论的主题是“发现者,不是持有者!文化宝藏属于他们的原籍国”。在当前有关圣罗兰藏品中从中国抢劫而来的青铜器被拍卖的争论持续发酵之时,这一主题特别引人注目。此次展览中令人感兴趣的内容有很多,令人大饱眼福,参展作品来自众多艺术家:弗兰西斯•培根、贾科梅蒂、安东尼•葛姆雷,蔡国强、吉提希•卡拉特、阿尼什•卡普尔、村上隆、格哈德•里克特和艾未未等。

五、中国艺术品市场贵在理性与建设

做为关注中国艺术品市场的研究者,我们比任何人都希望中国艺术品市场快速而又健康地发展,问题是我们必须面对现实,面对问题,脚踏实地地努力,因为中国艺术品市场经不起“折腾”。

当然中国艺术品市场的发展是一个远大的社会系统工程,从业者在自律的同时,需要市场体系及相关机制的建设。更为重要的是,在文化战略上升到国家战略层面后,国家要更多地采取艺术政策,加大扶持与发展的力度,对艺术品市场不能一味地放任自流、无所作为,因为文化既是事业也是产业,中国艺术品及其市场的发展也是这样,是民族创造力与竞争力的象征。

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