新片聚焦京剧被评“电视剧质感”,胡玫说投资

日期:2020-02-07编辑作者:美术

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纽约时间昨晚、香港时间今晨,备受期待的佳士得纽约二十世纪艺术周拉开帷幕。首场印象派及现代艺术晚间拍卖成交总额达191,911,500美元,成交比率以件数计高达90%,以金额计更高达96%。

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纽约苏富比印象派及现代艺术日拍及当代艺术日拍将于今周拉开帷幕,与国立包豪斯学校百周年纪念同表志庆。

你喜欢戏曲吗?你平常看京剧吗?

全场最高价拍品为超现实主义代表艺术家雷尼·马格利特于1957年创作的《九月十六日》,此珍品以近2,000万美元成交。本晚是超现实主义艺术家大放光彩的一夜,萨尔瓦多·达利和伊夫·唐吉的作品相继录得佳绩,而同样来自马格利特的《安息日》也以近千万美元的高价于拍卖中成交。

《孔子》问世九年后,导演胡玫携电影新作《进京城》归来。这部前后耗时六年、揭秘京剧起源的影片,幕后故事比剧作还要一波三折。

整整一个世纪前,国立包豪斯学校于1919年4月12日正式为首届莘莘学子敞开校门。这所德国艺术学院仅仅创校十四载,历届毕业生不足五百人;可是,它的诞生,却成为了艺术史源远长河中的分水岭。

想感受戏曲文化的博大精深吗?

图片 3雷尼·马格利特杰作《九月十六日》以19,570,000美元成交

影片原计划杀青的倒数第三天,一场大火将摄影棚烧毁,耗时70天为最后一场大戏搭好的戏楼付之一炬,向上海昆剧院等机构、京剧表演艺术家借来的手绣戏服毁于一旦。摄影棚重新搭建,戏服又花了四个月手工缝制。

尽管建校时光短暂,这座学府的教学理念独创先河,一直流芳后世。包豪斯的课程倡导艺术家打破传统中「艺术」与「工艺」的牢固藩篱,鼓励师生修习各式各样的形式技巧。

想领略我国传统艺术的独特魅力吗?

翁贝特·薄丘尼的《空间中连续性的唯一形体》(Forme uniche della continuità nello spazio)为全场成交价第二高的作品。这是近半世纪以来薄丘尼的雕塑作品首次现身于市场,在经过藏家们激烈竞投后,最终以16,165,000美元成交。此结果高出拍前高估价3倍有余,同时也打破了艺术家的拍卖纪录。

胡玫形容,《进京城》的拍摄遭遇了断崖式的困难,几场意外之后严重超支。影片公映前夕已无更多资金投入宣传工作,客观上对排片造成了一定影响。同档期影片中,《进京城》排片率较低,仅1.4%,远低于《复仇者联盟4》、《何以为家》等引进片。

此外,众多艺坛巨擘亦于包豪斯济济一堂,执起教鞭;包括瓦西里·康丁斯基 、约瑟夫·亚伯斯 、保罗·克利 及莱昂内尔·费宁格 。今次11月印象派及现代艺术日拍及当代艺术日拍中包括许多包豪斯艺术家作品,体现了包豪斯对形式突破的孜孜探求。

想提高自己的艺术审美素养吗?

本场拍卖共推出9件来自巴布罗·毕加索的作品,其中最引人关注的当属艺术家于1948年和1949年交替之际创作的《扶手椅上的女子》(Femme dans un fauteuil,最终成交价为13,327,500美元。此作是毕加索为爱人弗朗索瓦丝所作,当时的她已经怀有身孕。此外,卡密尔·毕沙罗创作于1892年的《莱当奥克塔夫·米尔博的花园及鸡舍》(Jardin et poulailler chez Octave Mirbeau, Les Damps)也以远高拍前估价的10,263,000美元成交。

但对于目前的上座率和票房表现,胡玫向第一财经表示,已经超出预期。路演期间,原本担忧题材小众,观众接受有障碍,但她一再感受到观众的热情反馈,这让她觉得京剧的振兴指日可待。

2019年11月13日

想增进自己的文学修养,陶冶情操吗?

图片 4雷尼·马格利特《九月十六日》油彩 画布162 x 130.2 cm.1957年作成交价:美元 19,570,000

跨越文化和时代的京剧

2019年11月15日

得嘞,给您安排好啦

图片 5翁贝特·薄丘尼《空间中连续性的唯一形体》铜雕高 117 cm. 长 35 cm.1913年构思,1972年铸造成交价:美元 16,165,000创艺术家拍卖纪录

早在2012年,《一代宗师》的编剧邹静之便开始操刀《进京城》剧本,耗时三年调研,取材于徽班进京的历史事件改编而成,讲述清代乾隆末年,皇帝八旬大寿,扬州春台班进京祝寿之际,发生在京城皇宫与曲艺梨园间的恩怨纠葛。故事围绕戏曲奇才岳九和汪润生的命运,描写戏曲人凭借精湛技艺赢得世人尊崇。

瓦西里·康丁斯基

-北大清华联合京剧专场-

图片 6巴布罗·毕加索《扶手椅上的女子》油彩 画布100.3 x 81.3 cm.1948年12月29日至1949年1月1日作成交价:美元 13,327,500

胡玫在采访中透露,邹静之是不折不扣的票友,他一直想写一部反映中国京剧诞生的电影,因而剧作中凝结着他对国粹的深厚感情。对京剧一无所知的她在第一次读剧本时,便被其中的情感和精神所打动。

图片 7瓦西里·康丁斯基,《硬软,390号》,1930年作估价:500,000 – 700,000 美元

本次校园戏曲节京剧专场由北京大学和清华大学联袂出演,节目主要包括唱段联唱和两场折子戏,具体节目单如下

图片 8卡密尔·毕沙罗《莱当奥克塔夫·米尔博的花园及鸡舍》油彩 画布73.3 x 92 cm.1892年作成交价:美元 10,263,000

影片拍摄前,胡玫做了大量案头工作,走访了安徽安庆、黄山等市郊,与非物质文化遗产传人交流,她花了很长时间钻研戏曲知识,这也是剧组接连遭遇意外,她仍然坚持拍摄并完成影片的原因。如今,她已经从京剧的门外汉变成熟稔戏曲前世今生的专家。

《硬软,390号》作于1930年,是康丁斯基任教包豪斯时的作品,画作充分体现了他向学生们传授的美学概念。包豪斯在1925年从魏玛迁至德绍,当地的居住及工作环境极为康丁斯基所好。

看到这么多经典的剧目,是不是已经迫不及待地想一睹传统文化的风采了?

图片 9雷尼·马格利特《安息日》油彩 画布50 x 60.7 cm.1959年2月作成交价:美元 9,922,500

1876年,上海《申报》首次使用京剧一词。皖南的徽剧、湖北的花鼓戏、陕西秦腔,百种剧目融合才最终催生了京剧。京剧的诞生不仅仅是一门艺术,它的唱念做打,生旦净末丑,从扮相、唱腔、乐器,到表演形式都是自成一派。钗头、盔头等制作之精美,凝结了中国老百姓的智慧。我们应该尊重历史,找回自己的根。

包豪斯在新址大建风格前卫的现代建筑,设立工作室及教学宿舍,而康丁斯基就与保罗·克利同住一寓,从公寓内可俯瞰花园景致。他与费宁格和拉士罗·摩荷里·纳基跟任教授一职,教导学生艺术及设计必修入门课程,并讲授当时最创新的艺术理论。

活动时间:2019.5.21 19:00

图片 10巴布罗·毕加索《男子半身像》油彩 画布130 x 80.9 cm.1968年10月12日作成交价:美元 9,355,000

在安徽深山调研勘景时,她看到当地山民沿袭着清末的话本和古音,祖祖辈辈传唱,流传千年的文化通过口耳相传的方式留存了下来。在无名村庄里的祠堂里,当地百姓将保存了几百年的戏服展示给她,那些诞生于乾隆、康熙年间的戏服如今保存得十分完整:真丝、银线、珍珠玛瑙,色彩都很漂亮。

在包豪斯执教年间,康丁斯基的艺术表达手法产生了重大改变;他对俄罗斯前卫艺术的体会以及在俄国革命的经历,均对他的艺术创作留下深远影响。

活动地点:北京大学百周年纪念讲堂李莹厅

图片 11卡密尔·毕沙罗《雨天下午的新桥,系列一》油彩 画布81.2 x 65.4 cm.1901年作成交价:美元 6,517,500

胡玫告诉第一财经,每到丰收或者节日,当地老百姓都会自发聚到一起,唱几天几夜的大戏。只是这种文化传统,在今天越来越稀薄了。过去曲艺人唱念做打样样苦练,穷尽一生精进技艺的时代已经远去。

图片 12瓦西里·康丁斯基,《弱弧》,1929年作估价:250,000 – 350,000 美元

放几张剧团以前的剧照感受下魅力吧

图片 13巴布罗·毕加索《公鸡》铜雕 褐色铜锈高 65.5 cm.1932年构思,1955年铸造成交价:美元 5,836,500

中国影史上诞生的首部电影便是京剧电影《定军山》。《定军山》之后,诞生过多部戏曲电影或与京剧有关的电影,在戏曲电影最繁盛的时代,改编自知名唱段的电影,诸如《杨门女将》《宇宙锋》《白蛇传》风靡全国,自上世纪90年代以来,电影与京剧的结合,最知名的莫过于《霸王别姬》和《梅兰芳》,或讲述京剧伶人或是京剧大师传奇一生,《霸王别姬》曾一度打破国产电影在美国的票房纪录。

康定斯基水彩作品上采用的喷漆技法,应该来自他的密友兼邻居——克利。康定斯基在1927年首次运用此技巧,后来,这种技法就成为了康定斯基1928至30年间大部份纸本作品的特征。维维安·恩迪科特·巴尼特对喷漆技法作如此评论:

有没有小激动呢?

图片 14克劳德·莫奈《艺术家在吉维尼的家》油彩 画布73.5 x 73.5 cm.1912年作成交价:美元 5,700,000

这些电影在市场上的表现因类型而有较大差异,总体而言,以京剧为背景的商业类型片能够获得较高票房,而以京剧为主角或者戏曲电影则走向式微,诸如《廉吏于成龙》、《曹操与杨修》3D版这样口碑良好的戏曲电影,在面向市场时并无逆袭的机会。一些戏曲电影因承载着教化功能和主旋律性质而显得娱乐性和观赏性不足。

画中的图像开始盘桓、滑翔,渐趋透明,仿佛比康定斯基其他包豪斯时期作品更为无形。

清北学子和戏曲的亲密接触不再只是戏曲相关选修课啦!

图片 15巴布罗·毕加索《坐着的裸女》油彩 画布130.3 x 89 cm.1969年4月6日作成交价:美元 5,609,500

在《进京城》路演过程中,胡玫发现了一个有趣的现象。《进京城》在海外放映时,观众们热情高涨,我简直就成了明星。这样的热情远远超过她的想象,她发现当全世界的华人聚集在一起的时候,能够跨越文化背景和时代的文化形式不是流行歌曲,而是京剧。在最近的放映活动中,她看到许多年轻人异口同声唱京剧唱段,感到震惊。我没想到,传统艺术在年轻人当中的呼应和热议程度远远超过我们50后、60后的想象。这些00后的孩子在影片结尾,看到程长庚、谭鑫培、梅兰芳等艺术家出现在大银幕的时候,特别能够感受到他们心中对大师的景仰和对艺术的钦佩。

维维安·恩迪科特·巴尼特与阿明·兹韦特,

放下手机,关掉视频,快来一起身临其境,真实感受戏曲的优美婉转!

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在上海助残周的第一天,胡玫出现在普陀区残联组织的无障碍电影放映现场,这是她第一次体验特殊的放映形式,看到满场的观众和伏在盲人脚下的导盲犬,她很感动。作为一个电影导演,我特别愿意为这些残障人士奉献我的全部艺术作品。

《康定斯基:水彩及绘画》,慕尼黑,

诚邀小伙伴们前来观赏,让我们共同感受非遗的魅力。

票房不那么重要

图片 17瓦西里·康丁斯基,《装裱网格》,1939年作估价:180,000 – 250,000 美元

还等什么呢?走吧走吧,一起约戏吧!

在很多场合,戏比天大用来作为宣传语提炼影片的主题,但胡玫告诉第一财经,她并不满足于只是讲述京剧起源的故事或是宣传京剧这门艺术:我想讲的是一个人的尊严。

包豪斯在1933年停办以后,康定斯基为了逃避德国的政治风波,前往巴黎寻求庇护。康定斯基的1920年代艺术创作受他的包豪斯同侪保罗·克利影响,后者在这个时期的水彩及油画作品亦流露出相似的美学偏好;可是,康定斯基在巴黎的创作风格却与以往大相径庭。

报名领票方式如下:

京剧诞生前,戏曲人被认为是下九流和社会底层人口,能够征服观众为自己挣得尊严的,唯有数十年苦练的功夫,影片的主人公岳九和汪润生便是通过精湛的技艺赢得世人尊崇。

受到巴黎超现实主义所启发,他从以往的原色改为以粉彩作画。康定斯基曾于1916年与一群原始超现实派达达艺术家在苏黎世合展,亦在1933年与超现实艺术家于巴黎合展,对超现实主义了然于胸的他,却从未将自己视作他们的同一分子。

2019.5.20

不管做哪个行当,一个普通人要被人尊重,首先得尊重自己,用整个生命去付出和追求,最后一定能够赢得尊敬。一个国家也需要这样的尊严。胡玫觉得,今天的文艺界、演艺圈也出现了一些怪现象,一个人首先得有自己的人格,不能拿着麦克风假唱,关键还是要提升自己的文化素养。

超现实派着重「自动性书写」及无意识绘画技法,与康定斯基倾向探索大自然及自然生长等主题的「内在需求」概念相去甚远。

10:00-20:00

过去的戏曲人、今天的演员,没有过硬的本领扛不了难度大的剧目。《进京城》要求演员会表演,还得会唱京剧,在选角方面也经历了一番筛选。年近九十的焦晃在《雍正王朝》、《汉武大帝》之后,再度与胡玫合作,饰演乾隆一角,胡玫评价他的表演挥洒自如。对于影片的两位主要演员,饰演旦角的富大龙和饰演武生的马敬涵,胡玫很认可他们的人品和职业精神。

图片 18瓦西里·康丁斯基《「降低对比」习作》,1941年作估价:400,000 – 600,000 美元

研究生会办公室

富大龙的表演令人印象尤为深刻,片中一段月下练功,他为呈现旦角曼妙身姿,捆住膝盖,脚尖负重,在黄豆铺就的戏台上曼妙摇步,细碎平稳。胡玫透露,剧组为富大龙和马敬涵准备了替身,但拍戏的时候都没有用上,影片中六个剧目、九出戏的表演都是两位演员亲自上阵。虽然两位演员都有一定的戏曲功底,但前期自然少不了下狠功夫的训练。

《「降低对比」习作》出自康丁斯基的成熟巴黎时期,是一幅精巧复杂的水粉作品,与包豪斯时期作品有着显着对比。

5.21 演出当天

下雪天,零下二十摄氏度,他们穿着纱制的戏服,连续十几个日夜拍戏,这不是一般人能做到的。要知道戏曲演员带着盔头不能超过两个小时,可是我们拍戏一拍都是十几个小时,他们也不愿休息,一边拍一边吐。

卸任教授一职后,康丁斯基在巴黎的生活相对自由,并利用闲暇时光全心钻研艺术。他的妻子妮娜指:

14:00-18:00

这部凝结着剧组演职人员心血的《进京城》以精良制作获得了业界的认可。在去年上海电影节电影频道传媒关注单元斩获最受传媒关注导演、编剧、男主角三项奖项。但一如九年前,《孔子》遭遇种种批评,《进京城》同样也绕不开争议。梳理评论发现,一些观众认为拍摄技法陈旧,电视剧质感。

在巴黎时期,康丁斯基无疑是完全存在的。我们可以发现,康丁斯基忆起了他在创作过程中似乎忘却了的一切,只为凝练出作品的精华,并在这场耀眼的压轴烟火汇演中,向我们展示艺臻技绝、扣人心弦的图像……

研究生会办公室

胡玫以电视剧导演的身份为观众所认知,作品《雍正王朝》在电视剧史上迄今仍能代表历史正剧的最高水平,《汉武大帝》、《乔家大院》等剧目也分别在播出时创下多项收视纪录。她是北京电影学院78级学生,与张艺谋、陈凯歌、田壮壮、李少红等人同为第五代导演的翘楚。她的电影处女作《女儿楼》曾被中国电影家协会评为全国十佳影片。

引自《康丁斯基:1934至1944年巴黎时期》

主办单位:共青团北京大学委员会

胡玫说,她从未放弃过对电影艺术及技法的追求。我拍了十年电影改行做电视剧,现在回来拍电影,是缘于对电影语言的尊重。不合适的时候,我是不会出来拍电影的。在《进京城》上映之际,她更新微博坦言:在创作上我是坚持传统的古典主义者。坚持就是一种选择。今后的创作中,我仍旧会坚定不移地恪守某些传统。

,M·诺德勒公司,纽约,

承办单位:北京大学研究生会

胡玫告诉第一财经,她拍电影往往站在人物和内容的基础上考究它的形式,不会为了讨好观众而生造形式:原原本本做自己,体会不朽的人生,体会生命的本真和他们的追求。

在二十世纪初政治阴霾的笼罩下,康丁斯基的作品在激烈的流派之争中一枝独秀,将艺术史册完全改写。从此,他的抽象探索衍生出多种多样的艺术作品,百花齐放,为无数后世艺术家带来深切影响,包括黑山学院色彩画家约瑟夫·亚伯斯,以及日本当代艺术家村上隆。

协办单位:北京大学学生京昆社、清华大学学生艺术团京剧队

人们总在谈,为什么我们始终拍不出震撼人心灵的影片,而美国电影动人心弦,《国王的演讲》、《绿皮书》,它们也没有运用特别的电影手法,就是老老实实讲故事,讲人性,讲人的灵魂,其实能做到这一点已经非常不易。

保罗·克利

在胡玫看来,《进京城》可视为她个人电影创作的里程碑,不仅仅因为耗时之久、困难之多,同样在于题材的独特性。对于我来说,投资回报不重要,排片率不重要,票房也不那么重要。我喜爱京剧艺术,喜爱这部作品,所以我投入了努力,就是如此,这才是最最重要的。

图片 19保罗·克利,《相学谜语》,1921年作估价:30,000 – 50,000 美元

这些年胡玫并不高产,接剧本也很谨慎,当下影视界,着急赚钱的剧本很多,真正的好剧本很少,电影或者电视剧,只要有好的剧本,她都愿意去拍。胡玫透露,由她执导的电影版《红楼梦》将会在今年择期公映,肯定好看,这是区别于以往任何一版的青春版《红楼梦》。

保罗·克利在1879年12月18日生于瑞士。在慕尼黑习画后,克利最终在1902年定居德国伯恩,在当地开展他的艺术生涯。克利以蚀刻版画起家,后来在1911年结识了前卫艺术家瓦西里·康丁斯基,此后便与他一起在翌年的第二届「蓝骑士」展览上共同展出。

与康丁斯基雷同,克利也获魏玛包豪斯邀请前往授课。随后,他在1931年于德绍新校舍展开教授生涯。

图片 20保罗·克利,《分层》,1937年作估价:100,000 – 150,000 美元

只有无常的抽象才是永恒。世界就是我的绘画主题,尽管那不是一个能够目见的世界。复音绘画比音乐优胜,原因在于旋律中的时间元素,在画作上构成了空间。

保罗·克利,《论现代艺术》,

伦敦及波士顿,1979年,无页数

莱昂内尔·费宁格

图片 21莱昂内尔·费宁格,《赶路的人》,1907年作估价:100,000 – 150,000 美元

费宁格的双亲是德裔美国人,虽然他在纽约市出生,费宁格却在欧洲发展事业生涯,与德国表现主义及欧洲前卫艺术同步崛起。

他曾为不同的美国及德国杂志绘制漫画,包括《哈珀的圆桌会议》、《柏林日报》及《幽默之叶》,并在1901至1903年出展柏林分离派展览。1906 至 1908 年间,他前往巴黎创作,并在1913年与「蓝骑士」合展,作品构图呈现立体表现主义风格,画中的图像让人联想起建筑物及航海机构。

1919年,沃尔特·格罗皮乌斯邀请费宁格在新落成的包豪斯学校授课,并出任版画工作室主管一职。这幅早期作品,应与莱昂内尔·费宁格为巴黎杂志《见证人》所绘的一幅画作有关。在这些作品中,《白色男子》启发了费宁格在翌年创出一幅油画杰作,促使他迈进前卫绘画的世界。

凭借采用新媒材,费宁格在构图上勇敢创新,采用瞩目的对比色及大胆配色作画,与野兽派风格有异曲同工之妙。可是,费宁格却从未放弃他对工艺的热忱,更在往后数年逐渐加强油画上的工艺元素。

约瑟夫·亚伯斯

图片 22约瑟夫·亚伯斯,《变体/砖坯》,1948-55年作估价:250,000 – 350,000 美元

约瑟夫·亚伯斯与康丁斯基、克利及费宁格一样,获包豪斯聘任教授一职。包豪斯停办以后,亚伯斯远赴美国,在多所艺术学府里授课,包括盛名远播的黑山学院。

亚伯斯最为人熟知的传世名作,是笔下的《向正方形致敬》系列。此系列作品一律呈现强烈的几何及抽象风格,着重色彩表达,甚至比构图形状来得更为重要。画面上可见三至四个正方形精密并排、彼此重叠,彼此颜色不一,将画作焦点投放于色彩的深浅之别,而非物体形状之上。亚伯斯偏爱以几何图形入画,从而凸显它们的人造特质;这种作画风格,使画作与自然主义更为背道而驰。

所有变体都建立于一个棋盘状的结构上。它令所有部份产生了一个明确的连结,从而将形态统一……这些基本元素,使色彩的区界关系变得明晰……颜料本身并无混合。透过调色刀,它们从颜料管中直接被涂抹在画板上,成为一块原色涂层,不多也不少,未经修改……最后,我剥夺了笔下强烈的光影对比。由于色彩没有深浅之分,没有渐变,所有色块都是扁平的,它们的形状便显得清晰分明,轮廓边界紧密咬合……画作的半透明感、融和感,和电影般的重叠感,纯粹是纯色排列得当的结果。

图片 23约瑟夫·亚伯斯《向正方形致敬习作:三红与赭石》,1956年作估价:300,000 – 400,000 美元

当一个人感受过色彩的互动,便会发现自己有必要重建自身对色彩的整体观念及理解,以保持整体意识……当你了解到每种色彩都会随着环境改变而变化,最后便会发现,自己不但理解了色彩,更体会了生命。

约瑟夫·亚伯斯

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