色彩与肌理之美——郭天馨的艺术创作

日期:2020-01-09编辑作者:美术

百合花-190X120cm

翁位礼,笔名桑园山人,1967年生于福建省宁德市桑园,18岁高中后曾担任小学教师5年,省书协委员。自幼酷爱书法,受当地郑老秀才书法家传承,临多家名帖王羲之兰亭序、颜、赵、隶书等字体。1994年拜青芝山界贤法师并皈依佛门,取法号印稳,之后又苦练启老瘦金体。

刘功俊,男,汉族,字亦然,号文曲,书斋名:曲直斋。1947年生,安徽合肥人,中国民主促进会会员,大专学历,安徽民进开明书画院理事,安徽省书法家协会会员。1970年师从合肥着名书家邓派传人陶南华先生学习隶书,后又自习魏楷、篆、行、草等书体。习书注重传统,不流时俗,追求厚实俊美之书风。参加全国省市区书画展数十次,获奖数十次。

杨阳,江苏扬州人,毕业于南京艺术学院美术系中国画专业。现为国家一级美术师,中国美术家协会会员。江苏省国画院特聘画家。“今日水墨”全国中国名画家作品巡回展组委会主任。民革中央画院理事,南京艺海潮书画院副院长。中外名人艺术研究会一级研究员。

百合花-290X120cm

翁老师书写的瘦金体的视觉特征是收笔处的顿笔与字中极细的长笔,由顿笔形成的狭长的“面”与细笔的“线”之间所形成的强烈的对比,对于较长的横、撇、竖钩、斜钩、竖弯钩,其笔画中段或主体均细长纤瘦,细若牵丝,与明显的顿笔一起形成线面的对比,从而也构成其独特的篇章面貌。他的作品融合书法弹性、书体的风骨之硬,完美地将之内涵,融为一体,神形兼备!

1976年,隶书“和柳亚子先生”被合肥市总工会选编入画册;

七十年代初首创新风格彩墨徽州。创造性表现了徽州民居风情浓郁意韵。强调书画的通学与互补。注重笔、墨、色各种方法构成结合,让书写性和塑造性熔为一炉。逐步全面提升独特而又鲜明的画风。深得国内外艺术家、收藏家高度评价和广泛赞誉。

色彩与肌理之美——郭天馨的艺术创作

翁老师在书法艺术上的实践与理论的高度成就对瘦金体书法的影响力巨大而深远,其炉火纯青的独创作品被广大书法爱好者当做临摹取法的范本广为流传,使用现代的书写工具所完成,一般书法爱好者也比较容易上手,由此为阶梯进一步涉及宋徽宗作品,不失为一种行之有效的好方法.其书法理论系统而严谨透彻,通俗易懂,再高深的艺术在他笔下阐述再无神秘,指导性非常强.其影响之大,受益之广被广大书友亲切所赞誉。

1996年,楷书“山居秋暝”在中国当代文学艺术创作研讨会上获全国楷书一等奖;

作品分别参加第三届、第五届中国美协会员中国画精品展。多幅作品参加由文化部、中国美协主办的展览并荣获多项奖誉。

2018年4月29至5月2日,第十三届“艺术北京”在北京农展馆举行,本届博览会为2006年创办以来规模最大的一届,针对国内艺术品市场的发展现状,用更多元的艺术、更丰富的艺术内容极大丰富了节日期间首都市民的文化生活,用艺术与北京整个城市链接在一起,同时推动了文化消费的新升级,旺盛的交易,观展人数的增多进一步昭示了艺术消费的时代已经来临。

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1996年,发起组织举办“迎澳门回归合肥市首届县区书画交流展”,规模大、影响大,评价高;

出版《杨阳画集》、《杨阳艺术文集》、《杨阳楹联书法集》、《杨阳扇面作品精典藏》、《茗韵》、《荣宝斋画谱,杨阳山水部分》多种。作品被相关部门和个人收藏。是一位有影响的表现彩墨徽州的极具增值潜力的书画艺术家。

“艺术北京”博鉴会,对于新锐艺术家郭天馨而言,是第一次在展会现场接受艺术家、收藏家对于自己作品的检阅,看到大家对于自己作品的热情追捧,郭天馨受到极大的鼓舞。很多参观她画展的朋友,不由自主的将她的画在朋友圈分享,更有一些人是慕名而来,郭天馨的画展现场几度出现大家热情围观的场面,大家争相与这位独具艺术特色的新锐艺术家合影留念,让她在画展上大放异彩。

后又发起组织县级书画展十多次;

花溪河畔道春秋78×180cm2012年

桃花女人60X80cm

2006年,隶书“到韶山”被毛泽东诗词全国书画大赛组委会授予“中国当代书画名家”荣誉称号,作品入编《毛泽东诗词全国书画大赛优秀作品集》;

一方水土养一方人,特定的文化氛围造就独具特色的画家。山水画家杨阳多年来,以表现皖南山水为作品题旨,创作了为数甚多的作品,展示了皖南山水迷人的魅力,创造了蕴含浓郁文化内涵的山水文本。

为什么郭天馨的画展如此受到大家的喜爱呢?正如视频中这位收藏家所说:“平面的、普通的作画形势太多,过于平常,很难让人眼前一亮。而郭天馨的作画方式非常独特,打破传破,采用独特的、厚涂的作画方式,让画面呈现夺目的色彩、有力的肌理之美,更令人兴奋、振奋!她的作品完美诠释野兽派的豪放之美!”

2007年,“沁园春·长沙”等三首毛泽东诗词魏碑小楷被当代杰出书画艺术家新作博览组委会编入《当代杰出书画艺术家新作博览集》,作品获金奖;行书“长征”被纪念毛泽东秋收起义80周年全国书画大赛组委会编入《红色经典书画雅集》;

在杨阳笔下,皖南山水具体为水墨意象的归纳与组合:即烟云深处的群山、林木葱茏的乡野、黑瓦白墙的古民居、源远流长的河水与横贯河流之下的小桥……;画家以饱满深情的笔墨表现了皖南山水优美而动人的风景。

郭天馨是一位管理学硕士,不仅管理水平高超,更难得的是,她通读中外美术史,热爱研究中外艺术家的作品、钻研艺术理论。她擅长将理论与实践相结合,懂得学以致用,取其精华,各种艺术创作技法,她都能熟练掌握,至今已形成自己独特的创作技法。并且能根据不同的创作题材、创作内容采用不同的技法。在色彩运用上,她更是在印象派色彩并置的基础上,采用点彩并置的画法,使大笔触与色彩游漓于画面的表层,令画面呈现出绚烂亮丽的色彩和令人难忘的肌理之美。就如左拉所言“绘画所给予人们的是感受而不是思想”,“艺术作品的思想性--艺术活动的价值,在于艺术本身;而不在于艺术所要阐明的道理”。

2008年,应“奥运有我”全国书画作品巡回展组委会之约,魏楷“李骆公诗”被组委会作为赠送有功领导及演职人员的礼品;

在几组由简洁意象构成的空间中,画家不仅营造了充满乡情色彩的山水符号,还在其中流露出浓郁的“回归”意识。

裸女-160X80cm

2010年,在中华兰亭中国当代老年大学书画摄影诗文大赛中,行书“刘永望海潮词”获大赛金奖,作品入编《中华兰亭杯中国当代老年大学书画、摄影、诗文大赛优秀作品大典》。

伴云观溪窥天巧78×180cm2012年

对待艺术创作的态度,可以用“苛刻”两字来形容郭天馨,在创作每一幅作品之前,她一定要先进行思考主题的创作,每一幅作品都会深思熟虑,没有准确的构思之前绝不会动笔。而确定好构思后,她的作品一定要一气呵成。

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杨阳山水画的“回归”意识,在于他把自己情感、思绪投射到山水的笔墨之中,使作品的物形更具一种理想化色彩,带有明显地主观创造意识;这使得画家笔下的皖南山水有了精神和品质的表现,并体现出人与自然的和谐关系。

裸女-280X60cm

看得出,情系皖南山水的杨阳山水画,强调的是宁静、安详、和谐的境界,他着力的是在人与自然和谐的氛围中营造精神栖息地的图景,这个图景,因其高于生活原型、高于现实存在而获得了象征意义。

郭天馨特别擅长运用色调构成形式,表现具有冲击力的色彩,利用色彩组合并置的形式,创造一种崭新的绘画空间;表达什么样的色彩意境、感情,都是靠色调去体现,每一幅作品的色调统一。色相对比大都是采用纯度、明度较高的色彩表现,这不仅需要对色彩规律有很好的认识、对色彩敏锐的感觉,更需要对色彩进行取舍提练、加工、概括、综合等艺术处理,以形成统一的色调。

画家在写意的笔墨中,抒写了他心灵中的精神家园图景——皖南山水。分析作品,可以在文本的总体淋漓、氤氲中中,见出用笔的松动、洒脱,线的勾勒强调的是“意到笔不到”的写意精神,而且湿笔淡墨的运用造成了烟雨云露的诗意境界;用墨则率性而为,意在“似与不似之间”,强调疏密浓淡的构成关系,使之更加符合皖南山水烟雨迷蒙的特征。

美人如画100X100cm

家在小竹碧水间78×180cm2012年作

在绘画运用上,郭天馨打破传统的表达方式大胆有力;在创作内容上,她也有自己的独到之处,除了色彩艳丽的花景作品,她还擅长绘画人物、动物、风景,她有着超乎寻常的想像力。除了借鉴中外名家的大作题材,更多的是坚持自己的原创作品,每一幅原创作品都承载着对美好生活的向往、对美好情感的珍惜与回顾,她的每一幅作品不仅给人们视觉盛宴,更是给人以满满的正能量,赏心悦目的同时,激励人们向着更加美好的未来努力。

在这种灵动、飘渺与虚实的相间的笔法,墨法的处理中,画家唤醒的是一种审美意识。

马蒂斯的女人-280X60cm

这种审美意识,接近了人和自热的距离,把自然的清新、秀美与蓬勃生机活力再现于画面之中,作为一种直觉表现,画家杨阳的山水画不再于是不是忠实于皖南山水的真实性,而在于捕捉对皖南山水的某种心灵感受。画家在作品中所营造的烟云深处的皖南山水,正是这样一种朴素、亲切的感觉。

着名的艺术家吴冠中大师曾谈到绘画美的三个方面:其一,看它技法是否壮健,气象是否高华,有没有矫揉造作之处,来龙去脉是否交代清楚,健壮而不粗犷,细密而不纤弱。其二,看它的笔墨风格既不同天古人或并世的作者,又能在自己的独特风格中,多有变异,摒去成规旧套,自创新貌。而新貌中,却又笔笔有来历,千变万化,使人猜测不到,捉摸不清,寻不到规律,但自有规律在。其三,要有韵味。一幅画打开来,第一眼就有一种艺术的魅力,能抓住人往下看,使人玩味无穷。看过之后,印入脑海,不能即忘,而且还想看第二遍。气韵里面,还包括气息。气息近乎品格,每每和作者的人格调和一致。所以古人云:“人品既高,画品不得不高。”一种纯正不凡的气味,健康向上的力量,看了画,能陶情悦性,变化气质,深深地把人吸引过去。”

近年来,杨阳的山水画,日益明确地体现一种渐趋成熟的价值取向——主观表现的浪漫抒情情怀。

毕加索的女人80X60cm

无人知我真仙图78×180cm2012年

艺术家郭天馨的作品正是具有吴冠中大师谈到的绘画之美感三要素,色采肌理内容之美令人惊叹,更会欣喜,让我们共同期待艺术家郭天馨在她的艺术道路上创作出更多更好的作品!

这是因为,画家笔下的皖南山水,无一例外地经过了心灵的过滤,并带有鲜明的主观情感色彩,一切意象经过笔墨的表达之后,都深深沉浸在相像之中,这正是浪漫情怀的典型特征。

憧憬未来的女孩60X120cm

这样的作品,都不是真是的再现,但实质上,又是真实的——一种更高的、本质意义的真实。我们在杨阳的作品中,看到的正是这样的文本特征——不仅有着外部的和谐,更注重内部的结构秩序,在形神兼备中以神为主,强调气韵在作品中的流贯与弥漫。

曼妙人生120X100cm

值得注意的是,杨阳的以皖南山水为对象的山水画创作,淡化了山水意象与笔墨表现的强度和力度,以诗意化的倾向去面对自然山水世界,使作品产生了隽永、绵长的意味。

瓶花100X100cm

幽居苍树水云间78×180cm2012年

我的向日葵100X80cm

从这一点去理解杨阳的作品,恐怕更符合作品的本义。杨阳山水画中的水墨氤氲、淋漓,乃至空蒙的境界,便是以升腾的气氛显示人与自然和谐的意象关系。应该说,杨阳是以恬淡的意兴面对自然山水,而他对自然山水的主观处理与介入,其实是浪漫情怀的体现,是当代人焦灼心灵的一处栖息地。

百合花100X80cm

杨阳的山水画,起目的不在于笔墨技术的运用,重要的是画家性情,意绪的表达,画家喜欢皖南山水的情感价值,并力求现实中去寻找并体现这一价值,他的笔墨中多有此情之笔,都是出于悠然敛定的运思。

妙不可言100X80cm

杨阳的作品,让我们感受到“回归”的愉悦。

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幽居徽乡观月云78×180cm2012年

也许是看多了山水画,很难让人读画处于一种视觉冲击和感动中,可看到杨阳的画却让我进入了他的画境中去留恋忘返了,他的画给人第一观感是够品读,耐寻味。首先,杨阳的画视觉舒服感与众不同,每幅作品都内蕴着骨秀特质,青山绿水中是天籁的回归,宜人养眼隽永而苍茫。细观之,才发现画面中线与墨色和色彩有机结合在一起,共同营建着画面气氛。这种有机体的融合就是我们要研讨的学术课题。历来山水画创作有一个难题困扰着大家:写意山水画的色彩往往和线难以融合,强调用线的画作很难达到真正的华滋厚润,而强调色彩的写意山水画又绵弱无骨,山水画发展呼唤着创新之作横空出世,更期盼着开拓式的大家创作出具有启迪意义的新风格的作品。画家杨阳的推崇具有里程碑式的意义,他以徽乡山水为载体,饱蘸着浓烈的情感,再现了童年的梦幻和大自然的馈赠。

梦里嶶乡一腔情78×180cm2013年

杨阳善用墨,浓墨之深邃而神秘,他的笔墨关怀是通过描写山造型的结构来传达主题思想的。笔下的树杆铁骨铮铮与山岭相互依偎着,而树杆和枝头几乎都用重墨画出的剪影老辣挺枝,既便置于画面的深远之处,一棵棵挺枝伟岸中尽显秀美,也道出作品墨韵的生动鲜活。杨阳更善于用彩,做为画面主要架构的色彩,在他的作品中不再是线条的附属随类而赋了,色彩已经成为丹青亡魂润泽滋养着艺术的生命,使翠岭碧水浸染着天漱灵光和自然神韵。而色彩的材质和笔法上画家广采众长,创造性地尝试运用了水彩、油画棒等,并且积泼渗染等法相结合,让色彩也成为写意山水画的主宰元素。

嶶韵院风之歇78×180cm2012年

是墨与色的综合中的和谐共荣,使画作产生了新的文化肌理,使画家杨阳作品呈现出新面貌,更让他的作品在当今画坛上脱颖而出,自成一格地走向了学术高度。这就是他的彩墨山水画贵在彩墨融汇创新了山水画的表现领域,形成了鲜明的个人风格样式:线条不箭技弩张,色不光怪陆离,通篇作品中线随彩生,彩附线体,墨为彩塑,彩依墨存,互为因果,共赴意境之美。

金色年华写徽乡68×68cm2012年

在中国美术史上的山水画创作中,凡有创造新者无不有两个重要因素在作用着作者的前行之路:一是生活,二是学养,两者缺一不可地把艺术推揽前行。画家杨阳深懂其中真谛并得以践行之,才取得了今天的学术成果。应该说画家的成功来源于扎实的文化准备,这才使得他的学术成果充溢着文明气息,走进画家心路历程去探求创新者成功的要义,将是杨阳个案研究的另一个话题。

徽韵有彩别样记78×180cm2013年

杨阳的艺术实践的路还很长,他给美术界同仁带来了一泓清澈的山泉和色彩斑斓的艺术世界,而秀在厚重、美在涤远的境界是他独特的学术内质,外显出地域风貌和人文内涵精神品格。而他的画作给目前千人一面的山水画界的思考也将是多方面的,仅这一点足以让我们为这种拥有而贺彩。

作者系《中国画家润格》执行主编,国家一级美术师

卧看徽乡听皖韵78×180cm2013年

闲来无事寄此生78×180cm2013年

自然之声68×68cm2014年

自由天地在人间68×68cm

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