西湖艺术博览会秘书长汪骥:艺术市场的繁荣需

日期:2019-12-17编辑作者:美术

在今年的宋庄艺术节,我受邀参与策划青年策展人邀请单元的展览,策划了由19个青年艺术家参加的展览《摆摊》,在开幕之后很多朋友问我你觉得宋庄艺术节怎么样?。这个问题本不难回答,但是问者一般都是期待着一种否定的声音。我听到一些朋友以及媒体的评论说,本届宋庄艺术节中,群落展乱哄哄的,青年策展人单元还凑合能看,也有人对此批得一塌糊涂的。但是在这里我想指出的是,对宋庄全盘否定的人,一定是什么地方出问题了,可能没有看展览,也没有去看栗宪庭先生对群落展的说明,也可能一直没有搞明白宋庄的基本面貌。老栗在前言中已经对良莠不齐和缺少创造力做了解释,而且他说希望宋庄艺术节是个艺术家群落的节日。在前言的最后,他指出了他期待通过这样的展览将艺术的变化告诉大众。所以他此次艺术节的展览目的是过节日,不是做一个以往学术意义上的展览。当然我们现在对学术的标准也有很多不同。至少从展览的目的和意义来说,我想宋庄艺术节是成功的。

“中坚力量——大师画廊开幕邀请展”中参展的大都是可以写入中国新油画历史的艺术家,他们既有深厚的中国传统文化的底蕴,又善于学习借鉴西方文化样式,气度和眼界开阔,艺术风格样式多变,并且逐渐受到国际艺术市场关注,形成一股越来越强大的“中国力量”。 油画最初传入中国是西方传教士的功劳。在西方油画传入中国的早期,写真是其吸引国人一大前提。而油画在清末民初时期已经成为中国新的知识分子推崇的画种。康有为、梁启超、陈独秀、蔡元培等人对西方油画的推崇导致了一大批艺术青年远赴欧洲学习,油画从原来逼真效果的摹写开始转向写实主义的社会功效之追求,并成为五四以来中国新文化运动的重要组成部分。 20世纪50年代以后的中国油画发展在延安精神与徐悲鸿教学体系的珠联璧合下接受了前苏联的教育体系,马克西莫夫主持的油画训练班为中国30年的油画发展奠定了基础。 20世纪80年代初的油画仍然以题材和写实技法来对“文革”进行反思和批判,但我们终于看到了中国现代艺术探索之路的重新开始。代表人物是吴冠中,他的非主题性绘画因其独特的风格和诗化的情怀而成为幽谷中的绝响。 从1985年新潮美术运动到1989年的“中国现代艺术展”,它的冲击力决不仅仅是视觉上的,还承担起了许多艺术之外的社会重负。而随后上世纪90年代的油画无论是在题材、形式、技巧上,还是作品背后的隐喻都发生了极大的改变。他们的眼光转向了自己周围的日常生活,以自身观察和体验到的生活场景和细节来表达自我的有限性、偶然性和碎片化的生活经验,由此被称为“近距离”的艺术。而另一批年轻的艺术家则开始疏离学院,形成大大小小的职业艺术家村落,这导致所有刺激眼球的“前卫性”艺术已不再在学院发生。相反,学院倒成为了坐观其成的理论阐释者和主流意识的维系者。 这个时期的中国当代艺术已经渗透到海外,但绝大部分已经不是架上油画,而是以观念为先导的装置和影像。

现在,各种拍卖会接连不断,不少喜欢逛地摊的收藏爱好者也对拍卖会产生了兴趣,但由于对拍卖会的规则不了解,或者是对竞拍的方式不习惯,虽然有参加拍卖的想法,但很多人还是对拍卖会“望而生畏”,迟迟未能走进拍卖会场。其实,在拍卖会上买卖藏品确实有很多好处,走进拍卖会也不是什么难事,有心者不妨从小型拍卖会开始,在参加拍卖时掌握几点要领即可。 首先,从观摩者做起。观摩有两层意思,一是在参加拍卖之前,要先参加预展,对拍品仔细观摩评鉴,对起拍价和竞价进行预估,做到心中有数。另一层意思是在拍卖现场先做观摩者。“小拍”的门槛比较低,交几百元甚至不交钱就可以成为竞拍人。但初次参加拍卖会不要急着举牌,要先体验一下拍场的气氛,看看别人是怎样做的,掌握一下拍场的节奏,使自己能够融入其中,从容应对。 其次,要有心理准备。这里也有两层含义。一是对自己准备竞拍的物品在观摩预展时就有一个估价,把这个价格作为自己投资的底线,一旦设定了这个底线就要坚守,不要动摇。二是要有平常心,不要受拍卖现场气氛的左右而失去自我控制力,盲目竞投,事后懊悔。 另外,参加拍卖还应当了解,虽然拍卖公司会对送拍的物品给以把关鉴定,但拍卖公司对拍品的真伪是不负有最终责任的,投资者不要以为从拍卖会上买的古玩一定就是真品,所以,要投拍哪件器物,事先一定要把功课做好。

第十二届(2009)西湖艺术博览会定于2009年11月19日至23日在杭州和平国际会展中心隆重举行。

谈到我自己策划的展览。在最初接到邀请的时候还不知道总的主题是什么。宋庄那边说主题可以自己来定。我想了一个多礼拜。最后定题目为《摆摊》,基于以下几个原因:一,宋庄艺术节的面貌就是乱,没有层次感,再加上我们的展厅还是毛坯房,在硬件上就跟宋庄挺像的;二,中国当代艺术从画廊到美术馆、艺术家、批评家等,天天嚷着要学术,但是又有几个学术的,最后还不是被拍卖和市场牵着走。正好这次的展览地点叫尚堡美术馆,我就琢磨在美术馆直接引入商业,其实想对现在的美术馆机制的一种现实讽刺。三,现在的展览形式都是很唯美的、整洁的,但是从展览意图的角度来说,形式并不是重要的,重要的是展览在表达什么。所以我想做个不太像展览的展览。四,这样的展览也更能考验艺术家,我采取邀请的方式跟20多个艺术家联系,并提出参展作品的要求:有态度并跟观众互动,最好能销售。我相信好的艺术家应该是个关注社会现实的人,不仅仅在关注自己的感受,那样太狭隘。

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今年与几年前艺术品市场的火暴相比,在艺术市场遭遇金融危机之后,本届展会的交易情况是否会乐观呢?西湖艺术博览会的秘书长汪骥表示:艺博会从首届开始,他的社会属性和文化属性就决定了它是为艺术家,收藏家和大众服务的,并承载着丰富的文化,让艺博会推介的艺术品走进寻常百姓家,向群众敞开艺术的大门,不断丰富群众的文化生活,就是艺博会的宗旨。本届展会的最终面貌呈现会如何?本届艺博会我们邀请到100多家海内外知名艺术机构和众多的著名艺术家前来参展,这些机构和名家分别来自美国、意大利、法国、西班牙、俄罗斯、新加坡、日本、台湾、香港等及国内各省市,集中展示了近万件的原创艺术品。我们有信心吸引买家和藏家的目光,但西湖艺术博览会自创建以来,不仅仅是连接艺术家和市场的载体,也是向杭州市民展示艺术的重要平台。因此,艺博会历届的人气和对大众的吸引力鼓励我们要继续为艺术家展示和收藏家发现精品搭建展示平台,即使是在经济低迷的2009年,我们一样把一场精彩的艺术博览会献给杭州的市民。在浙江这个经济大省反思金融危机的时候,文化正越来越为人们所重视,对于我们而言,更需要挑选好的艺术作品献给买家,对于有艺术品市场晴雨表之称的艺博会,一直很直观的反映一个地区艺术品市场和大众的互动。我们推导艺术家跟社会互动,但这种互动不是靠收藏家开出的昂贵价格,也不是靠少数知名人士的影响和媒体的炒作能够办到的,主要还是广大人民群众参与和支持。杭州近来城市现代化进程加速,逐渐呈现了向创意城市发展的趋势,杭州市民的整体艺术修养也在大幅度的整体上升,其艺术欣赏能力也正进一步向欧美靠近,今年我们引进达利艺术展,希望能对大众起到陶冶作用。一个城市,看艺术的人多了,整体艺术欣赏水平高了,这个地区的艺术市场才会越来越繁荣。今年,我们既有达利雕塑这样天价的艺术品,又有系列不是天价的艺术品,就是希望能藏画于民,同期在和平会展中心开幕的还有浙江省收藏品交易会,今年我们把两个交易会放在同一时间举行,大家在观展的同时能一次领略多种收藏品和艺术品的风貌,并对其他艺术门类有一个直观的认识,带领其走入以前不曾接触过的收藏门类。喜欢艺术、爱好收藏的普通市民,一定能在本届艺博会上找到自己喜欢的原创艺术品。

展览开幕后,听到各种声音。我们的参展艺术家说这种展览形式很好,应该每年做一次,作为策展人其实是很在意艺术家的感受的,他们高兴我自然也欣慰,我们的参展艺术家对展览很认真,尤其像梁硕、王光乐、仇晓飞、陈曦、马军、黄洋、魏言等在展览的布置上很讲究。有些媒体的人来了之后觉得很有意思。比如花几块、几十块钱买梁硕和王光乐的作品。当然比较有争议的是舒昊的作品《拍》,他画了几个著名的批评家,让人用砖头去砸。展览第二天就接到一些媒体的电话,媒体喜欢这些新闻事件。但是我跟艺术家沟通过,对于这个事件我不想做什么解释,我们的初衷是想把网络语言用到现实生活中,看到底会有多少人真的去拿砖头拍。我告诉媒体说其他的作品也挺不错,只不过大家对这个看似人身攻击的作品很感兴趣。我想这也反映了中国艺术界的浮躁和不认真。如今的艺术界都是自说自话,而且没有什么学术环境,但是很多人又喜欢装学术。做点小事有时候比做大事更有意义。

有兴趣的观众可在11月19日前往杭州和平会展中心,近距离地感受艺术作品的魅力,感受西湖艺术博览会献给杭州的市民的一场精彩缤纷的艺术盛宴。

最后,我想说的是,宋庄艺术节总的来说比较乱,但是这不仅是宋庄的现状,也是整个当代艺术的现状。更重要的是这不是展览的目的,栗宪庭先生已经说的很清楚,目的是过节日。如今栗先生一直在当代艺术的外延工作,在其他省市的地方建立艺术区,不像有些人是为了赚政府的钱去创建,他是真正用行动去推动当代艺术发展的。

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