故宫设置中华文化客厅 引入多种形式文化体验项

日期:2019-10-18编辑作者:美术

  编译:黄松 

  来源: 雅昌艺术网

  来源:北京日报

  来源:陕西日报

  巴黎卢浮宫的《蒙娜丽莎》前,几乎每刻都围着不下百人,拿着手机拍摄防弹玻璃后“又黑又小”的画,在数字媒体时代,在《蒙娜丽莎》面前的人不仅仅是看艺术作品,拍照、发社交媒体更是一种体验和“我去过那”的证据。比较约翰·伯格《观看方式》对于可机械复制的时代改变艺术的描述,数字和社交媒体时代又赋予艺术作品哪些含义?

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  今后,皇家冰窖、宝蕴楼、畅音阁等故宫热门地点,将逐步转型为“中华文化客厅”,通过引入戏曲表演、国学讲座、美食茶艺等多种形式的文化体验项目,传播优秀中华文化。

  5月22日,副省长胡明朗带领省级有关部门负责人在西安市检查文物安全和博物馆安保工作。

图片 2法国卢浮宫《蒙娜丽莎》前举着手机拍摄的观众

  7成待开发 2500万平米老旧厂房“腾笼换鸟”

  5月5日,太湖世界文化论坛与故宫博物院就共同创建中华文化客厅签署战略合作协议,中华文化客厅将以“中、正、安、和”作为客厅精神内核,项目包括“文化体验”“文创项目”“健康养生”“价值传播”四大板块。

  胡明朗实地查看了关中民俗艺术博物院、西安碑林博物馆加强博物馆安保、文物安全和消防安全等工作情况,详细询问了文物安保和消防安全应急预案及管理措施。胡明朗指出,陕西是文物大省,文物分布广、数量多、等级高,文物保护责任重大。各级各有关部门要认真贯彻落实习近平总书记关于加强文物保护工作的重要指示精神,树立保护文物也是政绩的科学理念,坚持问题导向,深入开展安全隐患排查,全面加强安全防范,严厉打击各种文物犯罪活动。要加强文物建筑消防安全特别是文物建筑电气消防安全工作,严格落实消防安全有关规定和管理措施,明确主体责任,坚持自查自防,及时消除火灾隐患。对于重点文物保护单位,要通过提升人防、物防、技防等措施确保消防安全,坚决预防和遏制火灾事故发生,确保国家文物安全。

  巴黎卢浮宫内,一对年轻的夫妇穿过人群走到蒙娜丽莎前。几秒后,妻子转过身,微笑地举起手机,按下自拍。接着,她把手机交给丈夫拍摄了一些佯装欣赏的照片;然后两人手挽手自拍后转身离开。

  “等忙完‘艺术北京’以后,我下一个想做的工作就是去看那些厂房,给艺术圈(艺术家、画廊们)规划出一个真的让他们能够觉得安心的地方。”

  按计划,中华文化客厅将把故宫的畅音阁、宝蕴楼、皇家冰窖和太湖世界文化论坛永久会址等区域作为示范区。故宫博物院院长单霁翔介绍,今后,外宾来故宫博物院参观,可以到这些“客厅”坐下来,品茗听琴,欣赏京剧,体验传统中医养生文化,还可以参观故宫的各项展览,这些对于促进世界文化交流互建具有特殊意义。

  “画太小了,这太拥挤了,无法近距离观察细节。”妻子说,她是一位来自上海的28岁金融分析师,她与外籍丈夫在巴黎对蜜月。这是她第一次看到达芬奇《蒙娜丽莎》真迹,但印象并不深刻。“在画册或是互联网上,我可以看到更清晰的蒙娜丽莎。”而之所以选择参观卢浮宫是因为《蒙娜丽莎》神秘的微笑很有名,且在丹·布朗的《达芬奇的密码》让她对作品和卢浮宫博物馆有了更多想象。

  艺术北京的负责人董梦阳说这话的背景是北京市正式印发《关于保护利用老旧厂房拓展文化空间的指导意见》,在董梦阳看来,北京在拆了一些艺术区以后肯定还要再建一些新的艺术区,《意见》的印发释放了良好的信号。

  这对夫妇与拥有500年历史的绘画作品的互动方式恰恰体现了数字媒体时代的艺术体验。卢浮宫的开放时间里,《蒙娜丽莎》前大约时时刻刻围绕大约150名参观者,其中大部分在拍摄《蒙娜丽莎》或《蒙娜丽莎》与自己的合影。在数字媒体时代,在《蒙娜丽莎》面前的人不仅仅是看实际的艺术作品,更是一种体验和经历,当他们把拍摄有《蒙娜丽莎》的照片发布在社交媒体上,就成了“我去过那”的证据。

  “北京有着大量的艺术资源,我们也不能放走,北京是一个文化的中心,我想这些人他们希望在北京,在北京能够更多的去交流信息及各方面的展示,北京还是具有这种辐射力,大家希望在北京来聚居。”董梦阳说到。

  2017年,卢浮宫吸引了810万游客,依旧长期保持着全球参观人数最多的博物馆之一的地位。其中《蒙娜丽莎》是一张被无限复制的女性肖像,她被认为是佛罗伦萨布商的夫人丽莎·焦孔多。16世纪初,达芬奇以油画的技法完成了它。最早《蒙娜丽莎》收藏于法国皇室的枫丹白露宫之中,卢浮宫建成之后移往卢浮宫。早先这幅作品并不出名,也没有被当做镇馆。直到1911年8月20日,曾在卢浮宫内担任油漆匠的佩鲁贾于闭馆时躲入储藏室,趁隔天周一休馆取下画作,藏于大衣内窃出博物馆。馆方在22日发现《蒙娜丽莎》遭窃,于是进行一周闭馆调查,并祭出高额悬赏金。由于持续没有画作的下落,在各家报纸的报导下,《蒙娜丽莎》逐渐有了知名度。两年后,佩鲁贾想要将《蒙娜丽莎》卖给佛罗伦萨乌菲兹美术馆,遭警方逮捕。《蒙娜丽莎》回到卢浮宫后,在两天内吸引了十万人前来观看,或许失窃造就其成为了“世界名画”。如今这幅长77厘米,宽53厘米的“小画”在防弹玻璃和层层温控的保护下,陈列在卢浮宫之中。

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图片 42014年10月,美国音乐明星Jay-Z、碧昂丝在卢浮宫《蒙娜丽莎》的合影。

  另一边,日前号称艺术圈“吐槽帝”的策展人梁克刚的一篇“京漂艺术家欲外迁!”贴刷爆朋友圈!全国十余个地市书记市长100多个项目抛来橄榄枝!“吐槽帝”的一番言论在几天内引起了全国十余个地市的书记市长的直接关注,“吐槽帝”更是不假思索的将全国几十个地区的100多个地产项目、文创园区、旅游景区、特色小镇等项目主动联系的聊天直接贴图“炫耀”,这些关注者们言语中大都表达了热诚欢迎艺术家们去当地落户工作室的愿望,并希望了解艺术家们的需求以便制定相关的优惠和扶持政策。

  2014年10月,美国音乐明星Jay-Z、碧昂丝,以及他们的女儿布露?艾薇一起参观了卢浮宫,在社交媒体Instagram上发布了参观照片引起了巨大关注和反响,被美国的网络新闻媒体公司BuzzFeed描述为“没有任何图像比碧昂丝和Jay-Z站在蒙娜丽莎面前更重要!”并补充到,“这可能是我们这个时代最好的照片。”

  无独有偶,日前,为了促进北京市文创发展,规范和扶持老旧厂房改造,北京市正式印发《关于保护利用老旧厂房拓展文化空间的指导意见》(以下简称《意见》),为了向社会更加详细的介绍和解读政策相关内容,北京市人民政府邀请有关部门领导就政策制定的背景,内容以及北京市关于改造老旧厂房的经典案例进行了解读。

  或许对于专业的艺术工作者、评论家或策展人而言,将观看《蒙娜丽莎》的体验仅仅作为旅游时的自拍就显得足够简单,然而就Jay-Z和碧昂丝等卢浮宫的观光客而言,在社交媒体上发布包含有《蒙娜丽莎》真迹的照片,就显示了自己确实看过原作。

图片 5北京市委宣传部副部长余俊生

  对于评论家或策展人而言,将“蒙娜丽莎体验”视为仅仅是自拍旅游就足够简单了。 然而Jay-Z和Beyoncé几乎和所有访问卢浮宫的人一样,确实看过这幅画。

  发布会上,北京市委宣传部副部长余俊生介绍了《关于保护利用老旧厂房拓展文化空间的指导意见》制定背景。他表示,《保护利用老旧厂房拓展文化空间的指导意见》是为优化文创企业营商环境而制定的一项重要政策。近年来,北京市立足全国文化中心定位,不断推进文化体制机制创新,持续提升发展质量和效益,文化创意产业始终保持健康稳定增长态势,有力助推全市经济转方式、调结构、促增长。

  事实上,当下对于《蒙娜丽莎》的观看方式代表了在数字媒介、视觉文化的时代,大多数艺术形式的饱和。

  据北京市统计局统计,文化创意产业实现增加值由2010年的1733.5亿元增长至2017年的3908.8亿元,年均增长12.3%,占地区生产总值的比重由12.0%提升至14.0%。根据1月19日中国人民大学文化产业研究院发布的中国省市文化产业指数(2017),北京文化产业发展指数在全国各省市中排名第一。

  “她比她身坐其中的岩石更古老;像吸血鬼似的,她已经死去过多次,谙熟死亡的秘密。”1873年,英国评论家瓦尔特·帕特的名著《文艺复兴》中最有名的段落就是关于《蒙娜丽莎》的。早在大众旅游、智能手机、应用程序等出现前,他就唤起了《蒙娜丽莎》的永恒。

  去年以来,北京市委市政府加快推进全国文化中心建设各项工作,组建市推进全国文化中心建设领导小组,小组组长和常务副组长分别由市委书记和市长担任,确定“一核一城三带两区”的建设总体框架(两区是指公共文化服务体系示范区和文化创意产业引领区,中经小文注),提出建设文化创意产业引领区,即将首都文化优势转化为发展优势,推动文化领域供给侧结构性改革,突出高端化、服务化、融合化,加快构建“高精尖”文创产业体系。

  但可机械复制的时代改变艺术,而数字时代的到来这种变化更为明显。 另一位英国评论家约翰·伯格在他1972年出版的《观看方式》一书中写道,在数字复制时代,“画作的含义不再是图画的附属品,而变得可传播。”

图片 6798艺术区

  去年去世的约翰·伯格可能也已经注意到2014年碧昂丝在Instagram上发布的与卢浮宫《蒙娜丽莎》的合影获得了近84万人的点赞。

图片 7751创意广场

图片 8碧昂丝在社交媒体Instagram上发布了参观照片获得近84万人的点赞

  余俊生表示,为落实市委市政府工作部署,我们深入推进文化领域供给侧结构性改革,坚持以创新推动产业发展,聚焦文创产业重点领域和关键环节,不断完善文化创意产业政策支撑体系,研究制定了一系列精准扶持政策,为进一步优化文创产业营商环境、推动产业持续健康发展奠定了良好基础。

  同样,富有的艺术藏家也不需要在花费数百万美元购买克里斯托弗·伍尔、葛哈·李希特前花费数小时观看原作,因为在数字复制的时代,藏家已经多次看到了作品的数字版,并已经确切知道它的样子。

  据初步统计,截止到2017年11月份,全市腾退老旧工业厂房242处,总占地面积共计2517.8万平方米,这些厂房大多数具备了历史文化功能和良好的硬件条件能改造利用。其中,109个老旧工业厂房已经改造利用了,面积是601.3万平方米,占全市249个老旧厂房总面积的23.88%。还有263正在保护改造利用,占地面积大约138.03万平方米,占全市的5.48%。107个待保护利用的老旧厂房,占地面积1778.48万平方米,占全市的70.64%。

  尽管名牌机构的当代艺术的品质足以让藏家放心,但他们还是会通过印刷来提升作品的价值。而经典作品却会因为再现而削弱其神圣性,《蒙娜丽莎》就是一个例子。

  也就是说,除了其中一些已转型为文化创意产业园区,典型的如751、798、莱锦、新华1949园区等,另外还有七成处于待开发状态。随着北京市产业结构深刻调整、疏解非首都功能持续推进,老旧厂房资源还将进一步腾退释放。

  “这是非常不可思议的,它小而黑。”一位第二次看到《蒙娜丽莎》真迹的33岁工程师说。

图片 9位于郎家园6号,由北京万东医疗装备公司改造而来的郎园vintage

  相比之下,在佳士得预展上看《救世主》反倒有一种准宗教的体验,这幅被认为是达芬奇的作品,在一条广告公司拍摄的、名为《最后的达芬奇》的视频助力下,感动了千万人,也影响了《救世主》最终拍出4.55亿美元的纪录。

  《指导意见》讲了啥?有无干货?

  约翰·伯格在《观看方式》认为,“可机械复制时代”的艺术品原作的价值是市场价格,而现在的复制手段也摧毁了艺术的权威性。

  数据显示了2500万平米老旧厂房“腾笼换鸟”,还有7成待开发,那么《指导意见》都讲了啥显得很重要。《指导意见》包括四部分,全文不到3000字,包含了6条重点政策,是《指导意见》的重点核心内容,也是最主要的亮点。

  回到卢浮宫,每年都有数以百万计的参观者无视《岩间圣母》径直走向《蒙娜丽莎》,卢浮宫所藏的《岩间圣母》被认为在1483年至1486年之间或之前完成,是有完整纪录的达芬奇作品,设想它出现在市场上,再破纪录数亿美元的纪录不在话下。所以专业人士,未必会去挤《蒙娜丽莎》的热闹,而会在无人关注的《岩间圣母》前做长时间的停留。

  第一条,关于保护利用标准问题。《指导意见》提出要按照分级分类标准开展保护利用,针对不同区域、不同遗产价值的老旧厂房及工业设施提出了不同要求。

图片 10达芬奇,《岩间圣母》,卢浮宫藏

  第二条,鼓励非营利性公共文化设施建设。提出利用老旧厂房改建、兴办文化馆、图书馆、博物馆、美术馆等非营利性公共文化设施,依规批准后,可采取划拨方式办理用地手续。

  作为全世界最著名的艺术品,《蒙娜丽莎》被她的名声所累,她的意义也并不单单是达芬奇的真迹,而是喧嚣社交媒体的“炫耀”。

图片 11位于八里庄东里1号,由京棉二厂改造而来的莱锦文化创意产业园

  或许这就是当代的“观看之道”。

  第三条,支持发展文创产业项目。根据国家有关政策规定,提出实行5年过渡期政策。具体来说,是指在不改变原有土地性质、不变更原有产权关系、不涉及重新开发建设的前提下,经认定批准,可在5年内继续按原用途和原土地权利类型使用土地,暂不对划拨土地的经营行为征收土地收益。过渡期满或涉及转让的,可按新用途、新权利类型、市场价,采取协议出让或长期租赁、先租后让、租让结合等方式办理相关用地手续。这条措施将有效降低企业运营成本。

  第四条,破解改造“审批难”问题。老旧厂房转型文创项目,如变更用地性质,高额的土地出让金会让企业难堪重负;不办理变更,后续改造中立项规划、建设施工、安监消防等一系列手续又难于办理。“两难”之中,给企业带来很大困扰,也容易造成一些灰色地带。《指导意见》提出通过“允许临时变更建筑使用功能”来解决审批困境,并明确了有关申报办理程序。老旧厂房产权单位,或经产权单位授权且取得五年及以上经营权限的运营主体,可通过以下程序申报办理:

图片 1277文创园

  首先,申请主体编制《项目保护利用综合方案》;

  第二,申请主体提交保护利用申请,由项目所在区会同市相关部门联合评估后,报市文创产业主管部门备案,对评估合格项目,项目所在区出具允许临时变更建筑使用功能的认定意见;

  第三,申请主体依据认定意见,按照相关行业审批管理程序报审并组织实施,各审批部门参照改造后的建筑使用功能属性进行审核、验收和监管。

  同时也规定,项目涉及国有土地上房屋征收的,按本市有关规定执行。

  这条措施对老旧厂房改造利用从政策上进行了创新突破,从程序上予以规范明确,是《指导意见》最核心条款。有了这条政策,老旧厂房文化再造的通道就真正打通了。

  第五条,按要求对建筑内部空间调整。结合老旧厂房特点和市场实际需求,提出在不改变原有土地性质、不变更原有产权关系、保证消防和结构安全等前提下,可按要求对建筑内部空间适当调整装修,提高厂房使用效益。

  第六条,加强工商登记注册支持。对暂未取得房屋所有权证的项目,以及经市相关部门确认的文创产业功能区内示范园区、文创小镇、文创街区、文创空间的入驻企业,在工商登记注册方面将予以支持。

图片 13艺术北京负责人董梦阳

  落地“最后一公里”的难度

  北京市国有文化资产监督管理办公室主任赵磊表示,从北京的城市功能定位来讲,北京明确了“四个中心”的战略定位,其中全国文化中心建设正在加快推进,利用老旧厂房拓展文化空间和北京的城市文化功能定位相匹配,也是符合首都的经济发展,社会发展的方向。

  而老旧厂房有自身的特点,老旧厂房的大多建筑风格独特,文化气息浓郁,独特的格调和气质非常适合文化创意产业的项目,而且北京正在疏解非首都功能,腾龙换鸟,发展文创也是大城市升级转型的基本途径和普遍的做法。

  赵磊表示,从国际和国内经验来看,老旧厂房用来拓展文化空间有非常成功的一些案例。比如说德国的鲁尔,英国的伦敦,台湾的松山,还有运河大运城,还有北京的77文创园、798、751等等,改造了文化空间,还形成了新的文化地标,老职工情感上认同,也给市民群众提供了观光、体验、休闲娱乐的文化场所,取得了良好的效果。

图片 14北京市国有文化资产监督管理办公室主任赵磊

  但老旧厂房资源也面临很多实际问题,比如在和政府及老旧厂房资源的交涉中,董梦阳就表示具体的过程不是特别顺利。“首先厂房面临很多员工的问题,他们已经没有工作了,那些厂的有多少需要你去背负或怎样,有很多具体的事情。但是我们努力来看看能不能做,还是要努力推动,借助政府的协调,我们能做的事情更多的是提供一些我们的方案,我们的见识或者是内容给他们。因为我们既然是文化中心,如何把文化真正集中在这里呈现,再辐射中国,辐射到更远,这件事是有必要的。”

  在董梦阳看来,什么样的内容加进去,不仅仅只是一个租房子的问题,是一个生态的问题,怎么把生态有机结合起来的问题。“但我觉得稳定最重要,对于今天我们所有的艺术界人士来说,最怕的是不稳定,怕不安全,或者房租不断地涨价,未来要在这方面做一些工作,要有一些好的约定的问题。先解决一些稳定的问题,大家可以在这里安心经营的问题。以前的艺术区都是自发的,现在是不是之前就要好好的规划设计和功能,国外的经验是可以借鉴的,798的经验也是可以借鉴的,我们在做升级版的艺术区,升级版的改造。如果让我来做,我觉得我们的画廊都是在租场地,能够有画廊买得起的空间,我们政府配套了很多的文化政策是可以支持到这一块的,有文资、有文投,是不是可以用文化金融手段,让他们能够买得起他们的空间。”

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  “人无恒产无恒心的。不用考虑未来房租的问题,房子是自己永久的产权,画廊可以聚居在里头,而且是他的资产,可以安心的去经营。另一方面配套,期待国外一些机构进驻,国内也有30多个省,他们文化机构的进驻,宣传当地的文化。既然是老旧厂房,有老旧工业所留下来遗址一些再利用的问题,应该配套餐饮、娱乐的一些事情,或者是跟孩子有关系的事情,他能在那里呆得住,就像一个多功能厅一样,可以做独立的展览,也可以做秀,很多跟商业合作的东西,这样就是一个挺有意思的事情。”董梦阳说到。

  在董梦阳看来,用户没有产权也没有关系,但重要的是租金和税收方面的优惠政策要齐全。“租也没有问题。因为我们谈到文化产业,所肩负的任务有那么多,我看了看政府的文化产业有弘扬社会主义精神、社会主义文明传承等等好几十条功能的时候,但你的税收一样没比别人少, 跟其他企业的待遇没有区别,我觉得不公平。因为我觉得传播文化、传播艺术像传播公益和环保一样的公益去做,但是他们税收的压力没有比别的少的时候,这是不是需要政府去考虑的问题。因为它不仅仅是一个商业产业,尤其是起步阶段需要扶植,需要帮助,传播文明的过程中要让他们少一些负担,让他们先成长起来,有抗风险的能力,而不是像现在这么动荡,经营半天全交给了房东房租。现在国家也有大量的文化基金来支持,是不是能够落实到真正需要的或者是真正基础的力量,我倒是觉得这些都需要我们做的更科学、更严谨起来。”

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