希尔顿·阿尔斯获得普利策评论奖

日期:2019-10-26编辑作者:收藏拍卖

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朽者不朽是吴昌硕对陈师曾的评价。吴昌硕是陈师曾老师辈的人物,他的评价,代表了当时的一种普遍认可。而梁启超更是称赞陈师曾为中国现代美术第一人。为什么对陈师曾这样的人物可称之为伟大和不朽呢?因为,陈师曾的地位,已经不仅仅局限于美术和美术史,而是整个文化界、思想界、教育界和社会界,涉及有关美和美术的本体问题。

4月10日周一,艺术家、策展人、戏剧评论以及《纽约客》作者希尔顿阿尔斯获得普利策评论奖,因其大胆而原创的的评论,他的写作努力将舞台剧置于一个现实世界的文化语境中,尤其是在一个性别、性以及种族都急速流转的当代图景中。

早春4月,江南的时尚气息愈发浓郁。就在上海时装周开幕几天前,中国国际时装周20年来第一次离京,在上海附近的乌镇上演闭幕大秀。举办这场秀的时装企业,何以能把时装周搬到自家门口?

去年底,上海博物馆馆长杨志刚在接受媒体采访时曾表示,上海博物馆东馆建设预计在2017年施工,2020年建成对外开放。记者从今天上午召开的上海市文物工作会议上获悉,上海博物馆东馆项目力争于年内开工建设,上海市历史博物馆、世博会博物馆于年底确保建成开放。

陈师曾自画像

阿尔斯从1989年开始为《纽约客》撰稿,并自1994年起成为刊物的编制内作者,2002年成为一名戏剧评论。在这之前,阿尔斯曾经是《Village Voice》的作者、《Vibe》的编辑,并且在1989年至2005年之间为《艺术论坛》撰稿。他还曾经为惠特尼美国艺术博物馆编辑过展览黑人男性:当代美国艺术中的男子气表现的画册,共同策划了柏林VeneKlasen/Werner画廊的展览自我意识,以及与艺术家希里亚保罗合作在大都会歌剧院推出了展览苔丝狄蒙娜献给希里亚来自希尔顿。

笼罩在一片中国红里的乌镇互联网国际会展中心

全市文物工作会议现场

2016年11月,在中国美术馆展出的朽者不朽:陈师曾诞辰一百四十周年纪念特展委实将民国书画展掀起了一个高潮。展览的名称也很大气、悲壮:朽者不朽。朽者不朽是吴昌硕对陈师曾的评价。吴昌硕是陈师曾老师辈的人物,他的评价,代表了当时的一种普遍认可。而梁启超更是称赞陈师曾为中国现代美术第一人,并在为陈师曾致悼词中说得更具体生动:师曾之死,其影响于中国艺术界者,殆甚于日本之大地震。地震之所损失,不过物质,而吾人之损失,乃为精神。

在阿尔斯递交给普利策奖评委会的十篇文章之一《Worked:舞台上真实的和超现实的黑人生活》中,他写道,除了那些我青少年时期仰慕的男同性恋战后作者以外,我从她们身上学到最多的编剧都是非白人女性。我始终忘不了小时候看过的戏剧宣传剧总是来自煽动,这本身也挺有意思然而,当我阅读并观看诸如Alice Childress、Adrienne Kennedy、Ntozake Shange,、Suzan-Lori Parks、Lynn Nottage以及最近的Dominique Morisseau等人的作品时,我发现,其中有非常广阔的视角,在里面,男主人公并不总是故事的全部,而生存是。这些非白人女性编剧使那些已经确立的东西变得难以辨认,也就是说,她们将其转化为艺术。

今年清明假期到来前夕,水乡乌镇人头攒动,狭窄的巷弄里、小桥上到处是衣着精致的时髦客。曾经举办过三届世界互联网大会的乌镇互联网国际会展中心笼罩在一片中国红里,看起来颇为神秘。稍一打听便知,当晚有一场2017秋冬季中国国际时装周的闭幕秀将要在这里上演。

上海市文物工作会议今天上午在沪召开。上海市文广影视局党委书记、局长,市文物局局长于秀芬在会上透露,上海博物馆东馆项目力争年内开工建设;上海市历史博物馆和世博会博物馆陈列布展和开放运行准备工作正积极推进,确保年底建成开放。

陈师曾

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中国国际时装周于1997年创立,2011年跻身国际时装盛典大家庭,每年两季定期在北京举办,从未离开过首都大本营。此次在乌镇举办的闭幕秀是其20年历史上破天荒头一回。

会议回顾了近三年全市文物工作,并对2017年工作任务进行了部署。近三年,上海全市共计完成了百余项不可移动文物保护工程。全市考古工作取得重大突破,青龙镇遗址以及长江口水下考古都有重大发现,为海上丝绸之路考古研究提供了新的实证材料。

第一人这样的称谓,在中国古代亦不乏,晚清民国时已普遍盛行。举凡有较高成就或造诣者,皆可称第一无出其右者罕有其匹无人比肩等等。需要说明的是,当时所说的第一无出其右罕有其匹,不过是夸饰而已,即使是用具体数字说明,也只是虚数,不必太过当真。不过,梁启超口中的第一,却是中肯的评价。以梁启超的严谨和声望,他是不可能将这样的高帽子随便往人身上戴的。

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会议透露,2017要继续做好青龙镇遗址考古发掘工作,摸清隆平寺分布范围。做好福泉山大遗址保护规划和发掘研究工作。进一步探明长江口2号沉船的范围及价值,研究保护对策。

陈师曾《清茗梅花》

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雅莹集团总裁张华明

2021年是中国共产党建党百年,为进一步凸显上海作为中国共产党的诞生地和中国革命圣地的城市形象,上海市文物局将围绕《上海市迎接建党百年党的诞生地发掘宣传工程工作方案》,加强对红色资源的保护利用开发,启动上海红色资源历史数据库建设等。

不论是吴昌硕的不朽,还是梁启超的现代美术第一文化界的大地震,基本都可以和伟大等同。只有不朽者才能伟大,只有伟大者才能不朽。所谓不朽,所谓伟大,一定是指推动历史进步的卓越领袖人物,一般人不具备这样的精神特质。因为,就文化而言,美术的功用相比于其他领域来说,仍然是相对较小的。换句话说,即使画得再好,再出色,也不能说就一定能推动历史的进步,不可能产生文化的大地震。中国的美术史,就内涵和境界而言,有与欧洲相媲美之处,但就精神的引领性及所达到的突破性和超越性而言,则无法与欧洲相比,因为,欧洲有伟大的文艺复兴,但中国没有。欧洲历史上能够诞生达芬奇、毕加索、梵高、米开朗琪罗、罗丹这样伟大的艺术家,但中国美术史上则很难有这样的人物。中国有伟大的美术与雕塑遗迹,但很难有西方那样伟大的美术家。中国美术史上的很多美术家,都可以称大师级的人物,在某个领域都有开创之功,引领之功,但还不宜称之为伟大。伟大者,精神之伟大也,人格之伟大也,非画技之伟大也。有人会说,举凡画史上的大家巨匠,谁没有精神?然,又未必然。精神固然有,但精神与精神之间也有高低之分。石涛、八大固然有高洁之精神,但石涛、八大之精神与陈师曾之伟岸精神与民族精神,非可以同日而语。石涛、八大者,确可为画史开一新画法或新画境,然就整体的精神人格而言,则与陈师曾又大异其趣。陈师曾是以思想引领美术史,石涛、八大是以画法或画风引领美术史。二者之间的精神差距,非可以道里计。所以,比较一般的美术家,自然不能用伟大和不朽,但不一般的美术家,也不能轻易用伟大和不朽。

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举办这场闭幕秀的时装品牌EP雅莹,总部距离乌镇仅几十公里,它的前身是洛东红政服装厂,1988年由曾任洛东第一家乡办集体服装企业洛东服装厂厂长的张宝荣创立,他的儿子张华明于上世纪90年代接任,并注册雅莹商标,用江南盛产的真丝时装为这一新品牌打开局面。或许正是因为品牌与江南丝绸文化的渊源,EP雅莹才将当晚的大秀落户在兼具古朴与国际化特质的乌镇。

今年3月,上海市文物局正式向社会推荐上海文物商店、朵云轩集团和上海市收藏协会等三家单位,作为首批公益性民间收藏文物鉴定咨询试点机构,受到社会热烈反响和市民欢迎。会议提到将进一步做好首批民间收藏文物鉴定咨询试点工作,总结试点经验,探索民间收藏文物鉴定工作新机制。

为什么对陈师曾这样的人物可称之为伟大和不朽呢?因为,陈师曾的地位,已经不仅仅局限于美术和美术史,而是整个文化界、思想界、教育界和社会界,涉及有关美和美术的本体问题。他可以以他的一句话影响一个人或一个事件,他可以以他的一种号召引领社会或文化的改观,他可以以他的一种思想或言论引发社会的讨论或反思,他甚至可以以他的某一言论引领美或美术思潮的嬗变。在清末民初,仅就文化或美术层面而言,几乎只有康有为、梁启超才具备这样的影响力,除此之外便是陈师曾、姚华这样的人物。所以,梁启超将陈的逝世称之为艺术界的大地震一点不为过。梁启超是中国近代有名的怜惜人才之士,他对杰出人物的褒扬,绝非虚誉。而且,梁启超当时还花了七百金收购陈师曾的《北京风俗图》。可见,梁启超对陈师曾《北京风俗图》这一新画风的褒扬与肯定。

大秀开始前,张华明在乌镇的酒店里受访。当被问及为何选择中国国际时装周而不是地理位置上更近的上海时装周,他说,2005年雅莹集团第一次参加中国国际时装周便反响巨大,于是后来的三年雅莹集团所属品牌也都选在北京发布,主办方和雅莹集团都特别珍惜这段缘分。我觉得不存在远近的问题,我们的消费者遍布全国。中国国际时装周很有底蕴,这么多年合作下来是有感情的。05年到07年是我们企业腾飞的阶段,通过几场秀的推广和传播,EP雅莹才开始被更多人熟知。

《上海市文物经营管理办法》的修订已列入2017年市政府立法预备项目,目前已正式启动相关工作;今年还将成立上海市文物艺术品拍卖行业协会,发挥行业协会对企业经营行为的监督和制约作用。

陈师曾《墨兰》

为时装发布热场的光影秀,红衣舞者在黑白水墨间舞动身姿。

上海可移动文物普查工作从2013年5月启动,取得系列成果,掌握了全面的可移动文物的信息数据,全市共调查各级各类国有单位15285家,确认国有可移动文物的收藏单位112家,登录了国有可移动文物24万余件套,其中珍贵文物13万件套。新发现、认定和登记的文物有2537件套。

客观地说,陈师曾的绘画、篆刻、书法乃至诗文等,在当时不尽是第一,甚至未必都是一流,与之可相媲美者不乏其人,但他的《北京风俗图》却属例外。《北京风俗图》开创了一种新画风,陈师曾将北京市井生活融入文人画创作,为传统的文人画创作开辟了新路,这一画风,深刻影响了后来的齐白石、弘一法师和丰子恺等人。一九一二年,陈师曾在李叔同主办的《太平洋画报》上刊登简笔画,意味诙谐,深刻地影响了后来丰子恺等人的漫画创作,并被丰子恺称之为中国漫画之始,是中国漫画的拓荒者。可以说,《北京风俗图》是陈师曾美术创新及文人画思想最全面、最彻底的诠释。画面借鉴了西方现实主义表现方式,将北京市民之种种生计、普通民众生活和市井百态以全新的方式表现出来,赋予其最鲜明的时代特色,是开创中国现代现实人物画新风的伟大之作。

EP雅莹与中国国际时装周最初合作的那几年,其店铺开始入驻全国各地的购物中心,并开了首家时尚生活馆,启动大店模式。所谓大店,是指多层的旗舰店铺,设有贵宾休息室和休闲咖啡吧,在国内零售业还未兴起体验式消费浪潮时,此举可谓先人一步。

上海市副市长翁铁慧在会上表示,保护仍然是当前文物工作的当务之急、重中之重,在城市发展建设和旧城改造过程中,有不少积淀丰富信息的石库门里弄文物点被拆迁破坏现象。2012年第三次全国文物普查,上海的不可移动文物一共有4422处,到2017年1月,已经有229处被拆毁,占总数的5%。去年6月,韩正书记曾强调,要加强历史建筑和文化风貌保护,历史建筑能保留的必须保留,暂无定论的先保留下来;要从保护建筑走向保护风貌,传承好城市历史文脉。

陈师曾《读画图》

但在这之前的2003年,这家企业曾陷入低谷,当时非典来袭,经济低迷,销售滞缓的状况让张华明压力陡增。他选择把全国几百号销售人员全都召回总部集训,手把手教他们怎样从自身出发加强品牌形象,怎样服务顾客、改善购物体验。老板亲自上阵培训一线员工,效果当然是显著的。在外部环境较差的情况下埋头修炼内功,让这家企业熬过了千禧年后最困难的时期,产品也从单季到四季、从单品到系列慢慢丰富起来。

会上,国家文物局和上海市人民政府签署了《关于共同推进文物保护科技创新战略合作协议书》。国家文物局党组书记、局长刘玉珠,上海市副市长翁铁慧出席会议。

梁启超对《北京风俗图》的赞赏是一种卓越的识见。有人会问,梁启超懂美术吗?梁启超在美术界有地位吗?梁启超说的就代表权威吗?如果放在今天,这确实是值得一说的问题,但是,如果放在过去,这本身不是一个值得疑问的问题。梁启超不是美术界人士,但是,他的影响力却是全方位的,是公认的思想领袖和百科全书式人物,他在当时文化和学术界的地位是首屈一指的。这已经是当时的基本共识,毋庸置疑。梁启超在当时文化界和思想界的领袖地位决定了他的概括和评价,本身就代表着一种权威。梁启超虽自称是美术上的外行,但这是他的自谦。实际上,梁启超对中国近代美术的影响,甚至大于陈师曾。他提出的趣味主义美术观、以科学精神入美术创作等,可以说代表着当时一种前沿的美术思潮,这一点与陈师曾有相会心处。

雅莹集团总部的员工餐厅更像是一家小清新风格的咖啡馆。

延伸阅读:

为什么说陈师曾的影响力是全方位的呢?我们所知道的,也许不过就是他画了一些画、刻了一些印、收藏了一些金石、写了几部著作、交了一些文化界朋友、提携了齐白石等人而已,怎么能说是全方位的影响?原因在于,陈师曾不仅画画,而且以他的美术和美术思想推动、改变和引领了世人的审美。陈师曾对文人画的总结是伟大的,他将市井风俗人物引入文人画,对传统文人画的改造是伟大的,他着重阐述文人画的精义在于以诗文入画、以金石入画、以书法入画是伟大的,他将一种世俗的美术趣味引入了渊深雅逸的传统文人画中,将西画的写实主义和抽象表现主义画风引入传统的文人画中,把对现实民生的关注注入到传统文人画中,并进行了深刻地改造,此正是其伟大之处。伟大者,一定是具有破釜沉舟、劈波斩浪、改造创新的精神和人格,并以此影响一个时代的思想。陈师曾在画坛的领袖地位,陈师曾的文化人格和影响力,获得了当时文化界的公认,甚至连一向与陈师曾观点相左的蔡元培,都不得不钦敬陈师曾人格的伟大。这个,不是仅仅用画得好不好来进行评判的。

记者参观雅莹集团总部时发现,其员工的工作环境在同类企业里属上流,办公空间宽敞通透,后院有水有树,员工餐厅更像是一家小清新风格的咖啡馆。张华明对人的栽培与收获的情义是成正比的,他身边的高管有很多还是企业初创时期的元老。涅磐重生后的雅莹逐渐朝集团化方向发展,衍生出年轻化的子品牌Double Love贝爱与N.paia恩派雅,后者前不久在北京包揽了本季中国国际时装周的开幕大秀。

上海博物馆东馆选址浦东花木10号地块。

陈师曾书画作品

2016年,EP雅莹开始实行双品牌运作走国际化路线的EP与偏中国风和高级定制的中国雅莹。截止2017年一季度,EP雅莹已在全国210多个城市拥有500多间精品店,去年的销售业绩高达近30亿元,眼下这场闭幕秀显然是双向选择的结果。

上博东馆选址浦东上海科技馆西侧,建筑面积将达十万平方米

陈师曾的不朽,是一种美术精神的不朽。二十世纪的中国画坛异彩纷呈,大师级人物辈出,但某种程度上说,陈师曾却自有其无可替代的地位。陈师曾在中国现代美术史上的地位,就相当于中国现代文学史上的鲁迅。这不仅仅缘于他的画有份量,而是他是中国传统文人画的总结者,又是中国现代美术精神的启蒙者和引领者之一,是当之无愧的精神领袖。美术大师可以有很多,但精神领袖却几乎是唯一的。我们需要傅抱石李可染,但更需要陈师曾。

想做出一个代表中国的国际品牌

上海博物馆东馆的筹建可以追溯到2015年4月,市里在上海博物馆举行了一次调研会。在这个会上,筹建上博东馆提上议事日程。到6月27日,时任上海市委常委、浦东新区区委书记沈晓明在陆家嘴论坛上正式宣布上海博物馆要跨江东进,到浦东去建东馆,市委市政府这样一个决定应该是从上海市建设国际化大都市,推动上海市文化建设这个高度作出的重大举措,把建上博东馆确定为重大文化工程。

陈师曾首先是文人、学问家、美术活动家和美术教育家,其次才是艺术家。作为当时的文化名流,陈师曾对中国绘画史尤其是清代绘画史的总结是开风气之先的,也就是说,在此之前几乎是没有过的。陈师曾的《中国绘画史》授课讲义在他去世后刊印出版,成为近代出版的中国绘画史的开山之作。全书共分三编:第一编上古史,分六章,叙述三代至隋的绘画;第二编中古史,分四章,叙述唐至元的绘画;第三编近世史,分两章,叙述明清两代绘画。全书梳理历代画史脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等,内容提纲挈领,文字简明扼要,是一本极好的美术史普及读物。尽管全书只有四万字,但仅就这部书来说,已是不同于以往的画学著作。它的体例和精神,是一种新史学,而且是美术史的新史学,这和梁启超的新史学精神一脉相承。

在谈话中,张华明每说一句话,都习惯用是不是?或者对吧来征询对方的认同,态度谦和,对于企业财务报表上的傲人数据,他选择闭口不谈,我想跟大家沟通的不是数字。数字并不重要,做企业要有心,没有心做不到今天这样。在他看来,中国的时装消费市场和十年前相比已经发生了巨变,高净值人群越来越懂得欣赏有民族内涵的、高品质的产品,而不是非海外大牌不买。美国有Ralph Lauren、Calvin Klein这样具有代表性的牌子,他们的精神内涵是美国梦。那中国呢?我们的时装品牌发展历史都不长,还有很长的路要走。明年企业创办就满30年了,往后30年的目标是什么呢?我希望能够做出一个代表中国的品牌。

1996年,人民广场的上海博物馆正式建成开放。

陈师曾书画作品

EP雅莹2017秋冬季的时装秀由国际超模Mae Lapres领衔。

2016年1月24日,上海市市长杨雄在政府工作报告表示,将增强公共文化服务能力,规划建设上海博物馆东馆、上海图书馆东馆等一批文化设施。其后,杨志刚对外透露,上海博物馆东馆将在2020年前建成,选址在浦东上海科技馆西侧,建筑面积将达十万平方米。

并且,陈师曾有《中国画是进步的》《论文人画之价值》等在二十世纪占有重要地位的经典画论。《中国画是进步的》一文,针对当时一些人盲目崇拜西方艺术、全盘否定中国传统绘画的论调而作,引证大量历史事实,有论有据地摆明了自己的观点,为中国传统绘画的发展给予极大信心。

实际上,民族的就是世界的这个道理,很多中国高端品牌都在用心实践,比如加入奢侈品巨头历峰集团的上海滩和背靠爱马仕这棵大树的上下,面对行业内的激烈竞争,EP雅莹的优势在哪儿?

上海博物馆馆长杨志刚于去年底接受媒体采访时,首次详尽解析东馆的缘起、筹备进展与规划。他表示,为了配合东馆建设,上海博物馆启动了一个window计划,包含六个关键词,就是window中的六个字母,东馆的展陈将突出中国古代艺术主线,两条辅线,强调做一种文化主题演绎的陈列,是讲故事,以最有群众基础的书画为例,将来人民广场的本馆可能保留像现在这样的书画简史陈列,而东馆就是对某一主题用书画呈现书画史的深度和细节。 上海博物馆东馆预计在2017年施工,2020年建成对外开放。

《论文人画之价值》一文言文人画首贵精神,不贵形式,故形式有所欠缺而精神优美者,仍不失为文人画,指出了传统绘画的要旨所在;在此文中,他总结文人画的四要素:一为人品,二为学问,三为才情,四为思想,具此四者乃能完善。此等论断至今仍极具现实意义,振聋发聩。此外,陈师曾还根据自己对绘画起源的研究和习画并教画的经验写成《绘画源于实用说》和《对于普通教授绘画科的意见》两文,对艺术教育具有一定的实用意义。这些作于二十世纪早期的论文在一个世纪之后,仍是当下高等院校美术教学的必读篇章。

记者探访了制作此次秀上40余套时装的EP雅莹高级手工工坊,那里聚集了一批经验丰富的工匠,他们用双手将刺绣、珠绣和编织等传统的手工技艺融入时装。记者在现场看到,有一位苏绣绣娘正将一幅明朝的松鹤图绣到黑色丝绸上衣上,原本这一图案是以电脑印花的方式呈现的,但有客人想要刺绣的版本,于是要求在成衣的基础上进行定制。在雅莹集团的精品工厂,每件服装平均要经过137道工序和7个检验环节,45%的自产款式都涉及到钉珠、绣花、刺绣等纯手工工艺。2015年,EP雅莹成为意大利米兰世博会中国馆全球合作伙伴,当时中国场馆的所有政府代表、工作人员及志愿者都穿着由EP雅莹自主研发、设计的服装亮相。对于张华明来说,梦想的蓝图,是一点一点慢慢实现的。

上海博物馆东馆选定花木10号地块,这个地块大概是上海中心城区体量比较大的、又比较完整的最后的一块地了。这个地方在规划中叫花木文化行政中心,一条世纪大道像轴线一样东西穿越,再往东就到了世纪公园。大道两侧分布着上海科技馆、东方艺术中心、浦东新区的行政大楼等,这块地方应该说地理环境非常优越,基础条件也相当好。

陈师曾的文人画思想,比较具体地体现在他的画作中。

EP雅莹2017秋冬季的时装秀由国际超模薛冬琪压轴。

南京西路黄陂北路口的原上海美术馆

陈师曾四十七岁所作《佛手图》即为一证。此画简洁而不俗,书法题跋占据了极重要位置,佛手却偏置于下方。我们明显感觉到,这幅画的主题似乎是醉翁之意不在酒。事实上也正是如此。在这幅画的题跋中,他援引了龚自珍的《露华》,内容涉及佛教,读者在欣赏这幅画时,还获得了许多题外之音,这就是陈师曾想要的效果。再看看他四十一岁的一幅即兴之作《秋花奇石》,这幅画并非有多么出奇,关键是其题跋,可以说是一篇新的《兰亭序》,不妨抄录如下:

上世纪80年代末期,中国本土时装企业如雨后春笋般冒出来,并在此后的10年井喷式爆发。但近几年全球经济衰退,零售业亟待转型,整个行业都面临电商的冲击与新消费模式的考验。张华明认为,电商并不可怕,线上线下的整合是必然的趋势,一件标价2999的衣服,一个月就在线上卖掉百来件,对于线下实体店来说这是难以想象的。 线上消费者的成熟度与实力,让张华明相当欣喜。尽管电商平台上销售火爆,但他认为,线上与线下是相辅相成的,线上无疑是高效又直达人群的发布窗口,而线下销售因为其独有的空间陈列、系列展示与搭配服务,所能提供的消费体验也是不可替代的。目前,EP雅莹线上的收入大约占到总体销售额的20%左右,线下仍是重头。如果没有线下长期积累的知名度和客源,如此高的定价绝对无法与线上海量低价的竞争者抗衡。

历博新址选定原美术馆,预计使用面积可达八九千平方米

吾臂岂有鬼,林子慎勿惊。砉然笔落纸,若刀解牛声。石本无定形,初非刻意成。不用严矩矱,何须宽作程?急风扫窗牗,幻此山峥嵘。壮花肥且美,一一傍 石生。揖让为主宾,微物解人情。造适不及笑,尺地胜专城。我石不辞坚,我花不辟荣。持去挂粉壁,聊为洗朝酲。丙辰孟夏于余越园斋中为林君宰平作此画。时林 君为予牵纸。骤尔落笔,林君大惊愕。既成,乃知为石也。当时座客旁观,颇以为快。补缀杂卉两种,复题一诗博笑。朽道人恪记于槐堂。

记者在参观EP雅莹的样衣间时,从新品货架上标注的出货时间可以看出,品牌的店铺平均半个月就要更新一次货品,这样的速度即使与ZARA这类快时尚品牌相比也是相当惊人。雅莹集团成熟的供应链给了张华明足够的底气去尝试线上线下互动的新模式。本季在中国国际时装周上打头阵的恩派雅就顺应了国际上 即看即买的潮流,整场时装秀在天猫上进行直播,并放出28款单品在线上提前预售,其中有6款是超模身上的秀场款,原本顾客要等到秋冬季才能买到它们。这样的模式,美国的Ralph Lauren这几季也在积极尝试中,雅莹集团在这一点上几乎做到同步。

上海市历史博物馆新馆选址南京西路黄陂北路口的原上海美术馆。博物馆建设项目于2016年开工,预计2017年建成开放。上海市历史博物馆是综合反映上海地方历史的地志性博物馆,前身为筹建于1953年的上海历史与建设博物馆,其建设项目一直受到上海市委市政府的重视和市民的关注。作为十三五期间规划建设的市级重大文化设施之一,新址选定在人民广场历史文化风貌区,积极响应上海打造一轴双心文化空间新格局。

陈师曾书画作品

既引入海外管理经验又强调党建

1984年5月27日,以上海农业展览馆第五馆为临时馆舍,上海历史文物陈列馆正式对外开放。展览面积约900平方米,分序厅、上海的原始文化、古代上海、近代上海、中国共产党的成立和现代上海等五个部分,通过1300余件文物、文献及图片等资料,展示了上海自远古至1949年数千年间的历史画卷。

陈师曾的文才于此可见一斑。这篇题跋的书法也非常精彩,融浓厚的书卷气与金石气于一体,结字大小错落,用笔轻重变化,墨色浓淡枯湿,浑然天成。

雅莹总部陈列的雕刻时光龙袍系列静态展

1991年7月陈列馆改现名为上海市历史博物馆,同年10月在虹桥路1286号全新开馆。8年后,1999年3月因租赁期这个馆址也弃用了。

以上总总,都是陈师曾朽者不朽的种种注脚。

据国家权威机构统计,2016年中国实体商品销售额占社会消费品零售总额的90%左右,创造了第三产业近1/10的增加值,近1/5的就业。张华明在今年两会期间作为中国时尚企业代表提出,实体零售业是商品流通的重要基础,是引导生产、扩大消费的重要载体,更是繁荣市场、保障就业的重要渠道。以往当我们在说到实体经济、制造业企业时,往往更偏向制造业的研发设计和生产制造环节,而对零售端重视不足,如果不打通这最后一公里,制造业的转型升级可能还将面临肠梗阻。 张华明说,如今企业的零售端经营成本高,不只是租金,占经营成本一半的人工成本也年均上涨10%左右。人才匮乏更是一大问题,它不仅存在于制造业的设计、生产阶段,同样也存在于零售端,一方面受制于高端人才客观上的匮乏,培养更需要一个过程,另一方面,多方面制度制约了人才流动与发挥作用,人才的保障性措施还不完善。

这之后上海历史博物馆就经历了漫长的有馆无址局面,十余年来大量的藏品无固定展址。全国乃至全球各地的临时展成为最常使用的展览方式。

其实,就当时的实际地位而言,文人是远高于纯粹的艺术家的。但后来的情况逐渐发生了变化,像吴昌硕、齐白石、张大千这样的艺术家,地位却远高于陈师曾,这不能不说是一种变异。

雕刻时光龙袍系列静态展作品细节

上海市历史博物馆馆内藏品总数约11万多件。藏品主要来自上级部门调拨、系统内其他单位移交,另有市场征集、参与拍卖、接受捐赠所得。历博所藏的重要藏品有:上海古文化遗址出土石器、陶瓷器、玉器、金银器,徐光启墨迹,珍本上海地方志,上海碑刻拓本,陈化成督造振远将军铜炮,太平天国大花钱,汇丰银行铜狮子,1893年清政府和英美租界会同树立的界碑,1895年道白生公司制造清花机,吴昌硕墨迹,孙中山当选临时大总统选票,纽约版孙中山像2元中心倒印四方连邮票,民国百子大礼轿等。

今日之美术界,也许已很难诞生陈师曾这样学问、艺术、人格皆一流的领袖人物,但是,今日中国民族美术精神之阐扬,却迫切需要陈师曾的出现。

作为一家民营企业,雅莹集团很早就引入了来自海外的管理经验,2007年与美国翰威特合作建立人才开发体系,打造最佳雇主品牌,但其人员管理方式却带有浓重的国企风格,比如强调党建工作,定期开展评优并推选优秀员工入党。就像乌镇这座历史悠久的古镇,在江南水乡中脱颖而出,成为世界互联网大会的永久会址,整个景区的管理均已互联网化,随处可刷二维码消费,泛舟河上也能连上免费的Wifi。传统与创新矛盾统一这是乌镇给人的感觉,放在雅莹上说也未尝不可。

历博新馆选址于南京西路黄陂北路口的原上海美术馆处,未来的展览面积预计可达八九千平方米,其中还不包括办公区域。展览大纲的撰写是由馆内研究部与复旦大学的陆建松工作室合作的,展览路线目前尚在制定中。

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EP雅莹2017秋冬大秀最后,模特们以特别的方式亮相谢幕。

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接下来的三年,在张华明看来是承上启下的关键时期,他计划依托中国国际时装周的平台,让企业更上一层楼。

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我观察到一点,我们有很多客人是母女一起来购物,而且都能买到合适的衣服。现代女性选购服装时有越来越无龄化的趋势,这将会是我们未来发展中需要考虑的问题。张华明说。雅莹集团目前正在筹备小雅花园项目,把一家幼儿园改造成以儿童、女性为核心的生活花园,这也是雅莹集团培养EPkids童装和LittleSpace童装集合店,进军童装市场的一种新模式的尝试。此外,雅莹集团的大雅家新概念工厂店,也将在试点成熟的基础上逐步推向全国。未来30年充满了变数,张华明是否能够带领雅莹集团走向他所期望的高度,大家拭目以待。

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