藏品文玩买卖骗术揭秘 高价收购为诱饵骗鉴定费

日期:2019-09-16编辑作者:戏剧

图片 1 昨日,故宫博物院院长单霁翔向嘉宾介绍金砖。 新京报记者 浦峰 摄

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  来源: 新民晚报

  文:高丹

  故宫“世纪大修”使用古法金砖金箔工艺

图片 3 明万历皇帝金丝翼善皇冠的复制版

  高价收购为诱饵骗高额鉴定费 藏品文玩买卖骗术揭秘 20余涉案人员被批捕

  继故宫中轴线宫殿照明改造工程之后,2018年国际博物馆日,故宫启动了内廷西六宫之储秀宫的照明系统。安全、简洁、适宜,甚至部分“见光不见灯”的照明环境,大大便利了参观者,观众不必再紧贴玻璃费力观赏,窗台等建筑局部也将减少因过多踩踏而带来的损伤。

  故宫接受百块金砖和百万张金箔捐赠,建立官式材料基地研究失传工艺

  作为燕京八绝之一的花丝镶嵌工艺,2000多年来一直为宫廷御用。花丝镶嵌工艺又称细金工艺,是将金、银、铜等抽成细丝,以堆垒编织等技法制成。镶嵌则是把金银薄片打成器皿,然后錾出图案,或用锼弓锼出图案,并镶嵌宝石而成。

  与鉴定公司相互勾结,以高价收购、代为拍卖藏品文玩为诱饵,骗取收藏者高额鉴定费用、拍卖费用。日前,宝山区检察院对一起团伙诈骗案的20余名涉案人员批准逮捕。据了解,这样的作案手法并不鲜见,近年来,上海发生过多起类似的诈骗案。那么,受害者是如何一步步掉入骗子的陷阱的?

  2016年国际博物馆日时,故宫博物院正式推动中轴线宫殿照明改造工程,“点亮”中轴线六大宫殿之后,2018年的国际博物馆日,故宫博物院再次启动内廷西六宫之储秀宫的照明系统,提升其原状展陈环境。

  昨天,故宫在宝蕴楼举行古建筑修缮保护材料捐赠仪式,接受太湖世界文化论坛捐赠的一批古建筑修缮的重要材料,包括金砖100块和金箔100万张。

  花丝镶嵌是燕京八绝里最繁复的贵金属手工技艺之一,有着2000多年的传统文化底蕴。如何把这项被列入国家级非物质文化遗产项目的传统工艺保护、传承和发扬光大,结合时代要求开展花丝镶嵌产品的设计和创作,成为当前摆在北京东方艺珍花丝镶嵌厂(以下简称“东方艺珍”)的重大课题。

  2017年9月,犯罪嫌疑人李某等人在没有取得相关资质的情况下,在宝山区新陆大厦成立了一家文化艺术公司,以“收购”“拍卖”藏品文玩为主营业务。公司招募多名人员担任业务总监及业务员,形成了负责人——总监——业务员三级运营模式,诈骗所得按公司40%、总监15%、业务员45%的比例分成。

图片 4故宫储秀宫内景

  这些金砖和金箔都由古代技法制作,保留了原汁原味的紫禁城“血统”。故宫已建立官式古建筑材料基地,研究、挖掘和保护更多官式古建材料的制作技艺。

  老厂的阵痛转型

  业务员从58同城网、赶集网等平台获取有意出售古董文玩的客户信息,通过电话联系把顾客骗到公司进行商谈。为迎合顾客高价售卖的心理,总监和业务员通常会报出一个高价,少则几十万元,多则几百万元、上千万元。他们还会虚构出一个“买家”,故意在顾客面前与“买家”打电话谈论买卖事宜,甚至专门雇了一个外籍的“托”。总之,就是制造假象,让顾客深信不疑。

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  金砖金箔均出自全国独一家

  东方艺珍曾是一个国有老厂,前身是北京市政府在1958年成立的北京花丝镶嵌厂。上世纪70年代北京花丝镶嵌厂的规模曾达到巅峰,当时厂内职工千余人,拥有雄厚的研发力量和大批熟练技工,工艺水平和生产规模超越了曾经的清宫造办处,产品畅销东欧地区,成为那个年代国家重要的创汇企业之一。

  总监和业务员一般会告诉顾客,有“买家”要购买其手上的古董、文玩,但是不放心这些古董的真伪,所以要找专门的机构进行鉴定。于是,顾客就被带到了所谓的鉴定公司。想到转手即能获取高额收益,顾客一般不会吝于上万元的鉴定费。事实上,这些公司都没有鉴定检测资格,都是按照事先与李某等人的约定出具相应的鉴定报告。鉴定公司一般收取千元左右的费用,剩下的钱都转还给了李某等人。

  故宫储秀宫内景

  此次捐赠的修缮保护材料,分别来自于苏州陆慕御窑金砖厂和南京金陵金箔集团股份有限公司。

  然而进入上世纪90年代,随着金银市场开放,国外的高工技艺进入,花丝镶嵌的订单不断减少,工厂的技术骨干外流,学习手艺的年轻人青黄不接,花丝镶嵌厂从辉煌走向低谷。1999年北京市通州区经济委员会全面接收北京花丝镶嵌厂,改制更名为北京东方艺珍花丝镶嵌厂。2008年,东方艺珍进行了民营股份改革,商人常留海出资买下了东方艺珍所有股份。

  鉴定报告一般有两种结果。其一,古董有瑕疵或者是假的,这样,“买家”就完全有理由不买了。其二,古董是真的,鉴定报告就会故意把古董的等级、质量往上提,并且注明“属于国家馆藏不能私下进行买卖”。这时,业务员就会建议顾客委托公司进行拍卖,再骗取数万元的拍卖费。拍卖会是真的,“买家”是虚构的,结果当然是顾客的古董流拍。

  储秀宫为故宫内廷西六宫之一,是始建于明代的汉族宫殿建筑,明清后妃居住之地。清咸丰年间,孝钦显皇后(即慈禧太后)入宫后曾居住储秀宫后殿(今丽景轩),并在此生下同治皇帝。清朝退位后,婉容曾居住于此,并在装修陈设中融入西洋元素。现为1884年慈禧五十大寿时期的原状陈列。

  故宫当前正在实施“故宫古建筑整体维修保护工程”和“平安故宫”工程,以期实现2020年进入安全稳定的健康状态目标。为此,今年2月1日,故宫在苏州陆慕御窑金砖厂、南京金陵金箔集团股份有限公司设立了第一批“故宫官式古建筑材料基地”。

  除了延续之前的定制业务,常留海也在思考花丝镶嵌如何产业化,他不仅用合作的方式与此前厂里出去的工艺大师们保持联系,还成立了专门的设计创意部门来开发花丝镶嵌新产品。

  很多被骗的顾客事后会到公司来投诉,当公司“搞不定”时,就会退还一部分钱。当然,更多的还是以继续欺骗为主,欺骗顾客继续帮他们通过拍卖会、联系下家卖古董、卖文玩。今年1月,李某等人转战宝山区华创园区,换了个公司名号继续行骗。至3月案发时,其诈骗金额高达67万余元。

  出御花园西南角门,进入大成右门,就是宽敞幽静的储秀宫庭院。院里有两棵挺拔苍劲的古柏,储秀宫坐落在院北,向南。储秀宫台基下东西两侧安置一对戏珠铜龙和一对梅花鹿。殿前的走廊与东西配殿以及前殿的后檐廊相接,构成回廊。廊壁上装饰着清代臣工庆祝慈禧五十寿诞时所作的诗赋匾额和对联。储秀宫为单檐歇山式建筑,五楹。外油饰,采用色泽淡雅的花鸟鱼虫、蔬果博古、山水人物、神话故事等为题材的“苏式”彩画。

  所谓金砖,并非由黄金制成,而是专供宫殿等重要建筑使用的高质量铺地方砖。自明初永乐皇帝营建紫禁城,至清末宣统帝逊位的500多年间,陆慕窑区都是皇家金砖唯一烧造采办之地。苏州陆慕御窑金砖厂是金砖技艺唯一责任保护单位,及目前唯一有能力生产古法金砖的企业,该厂金砖技艺已列入国家级非物质遗产名录。

  2015年,常留海在工厂的基础上创建了东方艺珍花丝镶嵌传承基地(以下简称“传承基地”),将其打造成以花丝镶嵌为主题、以工美艺术大师和资深精英技师为支撑、以创意创新设计生产销售为路径的专业性基地平台,为非遗文化的保护传承创新夯实了基础。

  本案中,李某等人以非法占有为目的,以虚假文玩交易为诱饵,骗取被害人支付鉴定费、拍卖费,犯罪数额特别巨大,其行为已触犯《中华人民共和国刑法》,涉嫌诈骗罪。检察官提醒广大收藏爱好者,在进行藏品文玩鉴定、拍卖时要留意相关公司的资质,如遇到上述类似的情形,一定要及时报警。

图片 6储秀宫外景

  自2002年故宫大修工程开始至今,南京金陵金箔厂就是故宫古建筑修缮金箔的唯一供应产地,故宫午门、太和门、神武门、寿康宫、慈宁宫等修缮工程均有使用其金箔修缮。2006年,南京金箔锻制技艺也被列入国家级非物质文化遗产名录。

  经过3年多的运营打造,传承基地已成为花丝镶嵌非遗文化传承的重要力量,并成立了花丝镶嵌传承人集聚中心、花丝镶嵌产品研发中心、花丝镶嵌产品制作展销中心。

  慈禧五十大寿时,曾耗费白银六十三万两修缮储秀宫,故宫进行储秀宫原装陈列展时,则将时间定格在慈禧五十大寿这个时间节点上。

  金砖古法技艺经历“起死回生”

  走进寻常百姓家

  储秀宫正间后边为楠木雕万福万寿群板镶玻璃罩背,前面设地平台一座。台上摆紫檀木雕花嵌寿字镜心屏风,屏风前设宝座、香几、宫扇、香筒等。这是慈禧平时接受臣工们问安时的座位。

  昨天捐赠现场,两块大型金砖吸引了到场人士的注意,只见金砖表面光滑平整,敲上去声音清脆,比常见建筑用砖更显精致。

  然而,精致工艺的背后,花丝镶嵌作品用料高昂、制作工艺繁杂,价格也昂贵,普通人很难承受得起。曾有业内人士打趣,花丝镶嵌作品“三年做一件,一件吃三年”。工艺大师崔西伦也表示,他完成的定制作品工期一般都很长,此前一套定制屏风花了4年时间才完成。

图片 7储秀宫正间的陈设

  故宫博物院院长单霁翔介绍,自永乐皇帝朱棣营建紫禁城起,就在苏州设窑烧造细料方砖。苏州陆慕因地处阳澄湖西岸,土质细腻温润,制砖技艺精细成熟,陆慕窑区始终都是明清皇家建筑主要宫殿铺墁材料的来源。古法制作金砖的传统工艺共分29道工序,全部工序完成大约需要1年多时间,成品率仅有20%。

  花丝镶嵌设计中心文创融创负责人张汝婕认为,传统的花丝镶嵌产品只是用金、银等贵金属材料制作,由于材料的昂贵和手工的繁杂带来产品价格的居高不下,产品很难形成批量生产或产业化规模,非遗产品存在着有价无市的现象。把贵金属材料与其他金属或非金属材料有机结合起来制作产品,不仅可以降低制作成本,也让产品更具现代感。

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  而古法金砖烧制技艺却在清朝终结后曾近乎失传。据陆慕御窑金砖厂金砖非物质文化遗产传承人金瑾介绍,由于失去皇宫修建需求,很多匠人不再从事这一行当。

  目前,传承基地加紧做更多跨界开发,并且设计完成了4款花丝手包的开发,通过使用不同材质来降低制作成本,推动花丝镶嵌产品的普及。

  储秀宫正间的陈设

  直到2008年起,陆慕御窑金砖厂启动古法重制明清原味金砖项目,并经过多年尝试,于2015年送检国家陶瓷质量监督检测中心。结果显示,质量非常接近古金砖。

  对于非遗传承过程中对传统的继承,张汝婕认为:“工艺的灵魂是对任何工具不要有限制,也不要有排斥,目标应该是达到完美的效果。”在她看来,传统工艺应该了解市场需求,不能死守着皇家题材而不与时俱进, “只有按照市场要求来选择题材,才能达到传承目的。花丝书包的设计、制作也是我们在题材方面的一个大胆选择,因为现在女性消费者已经占据了很大的市场份额。”

  正间的西侧有花梨木雕玉兰群板玻璃碧纱橱,玻璃内镶大臣画的兰竹,从而与两边侧室隔开,显得正间装修严谨、独具风格。正间西侧碧纱橱之西为西次间,南窗、北窗下都设炕,北炕有花梨木雕梅花飞罩。炕上多摆文房四宝和陈设品。这是慈禧休息的地方。

  故宫官式材料基地将研究失传工艺

  张汝婕介绍,东方艺珍结合基地实际,目前正在研发设计植入花丝镶嵌非遗文化元素的旅游产品和衍生品,积极探索非遗文化产品传承创新和产业化发展。“不用整个作品都是花丝镶嵌工艺,可以把花丝镶嵌工艺作为文创产品中的一种点缀,如木和银工艺结合的梳子、筷子等,既可以让大家欣赏花丝镶嵌,同时也可以把代表北京文化的产品带回家。”

  由西次间往西进入西里间,也叫西暖阁,是慈禧的寝室。西次间与西暖阁之间设有以花梨木雕万福万寿边框镶大玻璃的隔断。隔断中间有玻璃门,进门处有曲尺门。是慈禧太后的卧室兼化妆室,临窗的坐炕上摆设着洋漆木柜,陈设御笔金字围屏、黄杨木香几、花梨木座铜鳅耳炉等等。

  金砖技艺的“复活”及金箔技艺的传承,将促成故宫“世纪大修”的完成。

  “走出去”的创新与传承

  暖阁里北边有床,床前安硬木雕子孙万代葫芦床罩,床框张挂蓝缎绣藤萝幔帐。床上安紫檀木框玻璃镶画横楣床罩,张挂缎面绸里五彩苏绣帐子。床上铺各式绸绣龙、凤、花卉锦被,大都是苏州艺人精心之作。暖阁南窗内的炕,是慈禧休息、梳妆的地方。

  2002年至2020年,历时18年的故宫古建筑整体维修保护工程,是100余年间故宫规模最大、范围最广、时间最长的一次古建筑维修保护。单霁翔表示,故宫古建筑维修保护始终坚持三项基本原则,即最大限度保留古建筑的历史信息,不改变古建筑的文物原状,进行古建筑传统修缮的技艺传承。

  除了创新更多产品种类,对于这门手艺的传承,传承基地也做了很多工作。比如,2017年,传承基地与北京市通州区潞河中学签订了校企战略合作协议,主办了“弘扬中华优秀传统文化、加强非遗文化保护传承”工匠进校园主题活动。

图片 9西暖阁里的床

  “几百年间故宫古建筑不断地维修保养,坚持使用传统材料、传统工艺和传统技术,才最大限度地将古建筑本来面貌和历史信息保存下来。”单霁翔说,目前在古建筑材料供应市场上,已经难以购得符合要求的优质传统材料,因此在古法技艺传承之地建立了“故宫官式古建筑材料基地”。

  自从2014年北京工美集团制作的“繁花”花丝手包成为APEC国礼之后,花丝镶嵌又重回大众视线,很多人对花丝镶嵌充满了好奇,希望能够亲手做一个花丝镶嵌的作品。

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  故宫官式古建筑材料基地是研究和供应优质传统古建筑材料的重要实践单位,将研究失传或濒临失传的传统材料制作工艺,生产符合故宫官式古建筑维修保护的优质材料。据故宫介绍,今后,故宫每年会组织专家和研究人员对基地进行考察,每三年对基地进行重新评估和认定。

  传承基地看到了市场需求,不定期面向大众举办花丝镶嵌手工艺培训班,通过招募对花丝镶嵌技艺感兴趣的学员,经过几天的理论知识学习与交流,培养创新设计思维,在传承传统文化的基础上,更好地将技术、艺术与现代生活有机结合,不断创新,从而创作出更具时代性的作品。

  西暖阁中的陈设

  新京报记者 倪伟

  “其实,短短几天要完全掌握花丝镶嵌工艺根本就不可能。学徒需要经历3至5年时间才能学会。而每期培训班仅能介绍一个很简单的工艺,如点翠工艺,就是将翠鸟的羽毛巧妙地粘贴在金银制成的金属底托上,形成精美的图案。这些图案上一般还会镶嵌珍珠、翡翠、红珊瑚、玛瑙等宝玉石,越发显得典雅而高贵。但只有亲手制作这个小作品,才能真正感受到传统文化的魅力。”张汝婕说,“我们通过这样一点点地渗透,将花丝镶嵌文化慢慢传承下去。”

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  “政府保护只是一方面,非遗的传承人和企业有责任主动作为。传统工艺的创新最终还是要靠设计、工艺上的进步和与现代生活的结合,把传统发扬光大。”常留海说。

  西次间临窗的坐炕上摆设着洋漆木柜,陈设御笔金字围屏、黄杨木香几、花梨木座铜鳅耳炉等。

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  未开启照明时拍摄的西次间与西暖阁内景,所有陈设都略显晦暗。

  正间的东侧则为东次间和东里间,东里间北边有花梨木透雕缠枝葡萄八方罩。这些花罩构图生动、玲珑透剔、制作精细,为晚清杰出的木雕艺术作品。宫内陈设富丽堂皇,多为紫檀木家具和嵌螺钿的漆家具。陈设品中有精雕细刻的象牙龙船、凤船和祝寿的象牙玲珑塔,有丝的福禄寿三星祝寿图,有点翠凤和花卉的挂屏,有玻璃彩画的岁朝图挂屏,有名贵的竹黄多宝格和花梨木嵌宝石的柜橱等。

图片 13东里间的内景与象牙玲珑塔等陈设

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  东里间的花梨木透雕缠枝葡萄八方罩

  以往观众参观储秀宫时都需要紧贴窗玻璃才能看清近窗陈设,内部整体陈设更不容易看清,影响参观感受和效果。尤其是宫内外照度比过大,阴天时室内照度严重不足,且现有玻璃反射率高,大大影响了参观效果。此外,建筑局部也因此受到部分损伤,主要集中在窗台处。

  储秀宫原状展陈照明设计与实施过程中,院内多个部门及专业照明设计和实施团队经过多次现场调研和论证,制定出明确的照明设计原则:一是“安全”,即保护建筑、保护展品、用电安全;二是“简洁”,即灯具易控、具架可逆、位置隐蔽;三是“适宜”,即展陈易见、本色效果、不存眩光。

  根据储秀宫的结构特点,采用环境照明与重点照明相结合的手法,来实现整体的照明方案。环境照明,采用基础照明来实现整个场景的均匀照明,以满足各种天气情况下的基本参观需求。重点照明,局部照明突出展览品,营造不同的视觉效果,让观众更好地欣赏展品。为整个展陈增光添彩,生动诠释展览内容。

  具体来说,在储秀宫正间,设有宝座、屏风、匾额等,是接受朝拜的地方,整体光环境庄严、大气。这里采用订制灯架,并选取储秀宫特有的元素,使之与整体环境相融合。灯架上分布窄、中、宽不同角度的灯具,用以呈现不同的照明层次。这里的难点在于对眩光的控制,由于镜心屏风的镜面反射,极易对观众造成眩光,通过多次对位置及照射角度的调整,以及灯具配件的综合运用,终于成功消除眩光,营造出辉煌、大气的光环境。

  而储秀宫东、西间装饰精巧、华美,这里采用了订制灯箱,灯箱安装位于南部木炕下沿,既能用光线将北部陈设充分展示渲染,灯具本身又不会遮挡观众视线,实现“见光不见灯”的照明理念。

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