沉思墨韵——卢沉、周思聪作品专题亮相匡时2

日期:2020-03-21编辑作者:戏剧

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自1790年徽班为乾隆皇帝80岁祝寿进京时算起,京剧落户北京已有了200多年的历史。我们今天将京剧纳入世界文化遗产,是希望现代的中国在古老和崭新之间寻找到新的契合点,是希望我们的下一代能够通过欣赏具有传奇色彩、历史风韵的传统文化来认知这个世界。传统文化的发展吸引着也维系着社会的发展,传承与发展是缘于对千古中华文明的敬意和生于斯长于斯的自豪,更直接关系到世界文明对中华传统文化的民族认同。文化是推动历史也是推动当今社会发展的永恒动力,中国丰富的文化DNA以前所未有的巨大吸引力引领着世界的关注。

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毕谷云的京剧艺术

卢沉 太白捉月图纸本镜心 1985年作134.5×132.5 cm

那么,在五彩斑斓的京剧脸谱图案上我们又能看到些什么?脸谱鲜明的色彩特点,除了让人民获得生活的美感,它以重重的油彩色块和富有艺术感染力的语言,成为近日由中国人民银行发行的中国京剧脸谱金银纪念币(第3组)奉献给大众的精美图案,这一金银币形式的视觉享受和新颖呈现显示出京剧这一门传统艺术在人民大众心中的力量,以及它自身强大的艺术生命力。

清道光 翡翠素笔筒 H:10.3cm

毕谷云又名毕国荣,1930年出生。从1942年起随赵云卿先生练功,1944年师从老艺人王福卿(十四盏灯)改学梆子花旦,1947年正式拜徐碧云为师,入室徐门后经常在国内各地巡回演出。1950年--1956年在上海组织京剧团到外地演出;1956年一1958年在北京民生、红星京剧团任团长;1958年11月一1963年任阜新市京剧团团长;1963年后调至本溪市京剧团任演员;1979年一1985任本溪市京剧团团长;1987年任本溪市职业文化艺术学校副校长。

1.《卢沉、周思聪画集》P59,广西美术出版社,2006年。

戏曲脸谱创作的美学原则是离形得似、遗貌取神。这枚5盎司的关羽金币由于彩印在金币上的特殊工艺处理效果,主色赤红的脸膛颜色转为铁红色,文学作品中面如重枣的艺术描写因金银币的表现手法而更显沉稳深厚;关羽义字当先,忠肝义胆,仁勇无敌,故脸谱构成以黑红二色指示其个性所在,性格化表现更为鲜明而突出;为使关羽脸谱形象更趋饱满,贯穿关羽一生的复杂性格得以细致地刻画,金币设计者注意到脸谱的开脸勾绘,凭借光线的介入和变换增添了主体形象的美感,更能形成一种舞台上的幻觉,以彰显关羽神武雄烈之威;金币上关羽凤眼圆睁蚕眉倒竖,光彩耀目煞是壮观。

“文玩拾谱”专场旨在为广大藏家营造一个充满浓郁文人气息的氛围。烟香缕缕益心扉,闭目卧榻衣下垂,清风抚面醒思觉,指尖轻舞磨端砚,执笔游弋墨相随,腻糯印石染朱砂,弹指吹灰纸面白,屈膝笼袖熏香丝,倚坐品茗散芬芳。镂雕木饰装书房,翡翠笔筒显光华,案台香炉烟围绕,翡翠凤凰穿牡丹,奇楠香雕压纸张,文玩点缀即成雅。

毕谷云演唱的京剧,行腔圆润,音质纯厚,给人以恬静、幽雅、舒适、自然的美感。他在年过半百时,还能在《贵妃醉酒》中表演卧鱼闻花、 衔杯下腰等高难动作。他跑的圆场,步法娴熟,轻捷如风。凡与他同台演出的人无不极力追随,非常吃力。

2.《遗墨—卢沉》P10,河北美术出版社,2011年。

进而再赏1盎司的张飞银币。有一定京剧常识的人都知道,脸谱主要是用于刻画净行艺术人物的,所谓花脸是也。手法无非是抹、揉、勾,像前面提到的关羽形象就属于揉红脸。勾出眉窝、眼窝和嘴窝,色彩和纹路都极其复杂工细,用此法勾勒的绝大数都是武角色。色块勾脸,除了色彩浓丽外,在实用时还涂油,在舞台灯光的映射下,显得角色神采奕奕,意在烘托演出效果。作为性格内在的指代,内容与形式的结合达至统一,彩色银币将这一特点发挥得恰到好处,极佳发挥了脸谱程式应有的表象象征功能,准确地将张飞性如烈火、嫉恶如仇的品性渲染得痛快淋漓大快人心。银币上张飞勾十字门脸,京剧定型为黑十字门蝴蝶脸,脸谱呈大环眉、窄眼窝,鼻窝和眉子都勾油黑,眉下画三个红深点,上凸下凹的鼻窝与弯曲的眼窝相对,髯口下微微显露的唇线和蝶形嘴形相合,显得图像饱满充实。主色黑,配色为白、红,表现出张飞的大勇,猛烈中兼带有三分狡黠,喻其为不可多得的将才。

传说古代翡翠鸟,羽毛艳丽,雄性红羽名为翡鸟,雌性绿羽名为翠鸟,以此命名质地通透色泽艳丽的硬玉为翡翠,富贵耀眼,属于文玩类的硬性流通件。翡翠在古代并不受重视,到清朝由缅甸传入,在宫廷中深受欢迎,清末民间尚未流传,凡精良者必出自宫廷。清道光款“翡翠笔筒”,整块翡翠雕琢而成,圆直筒形,器身不加纹饰,底部外凸一圈,四足顶立,温润透亮,翠色如嫩芽,近足处现淡紫色,简洁大气,皇家出品。

1.作者家属友情提供。

说到孙悟空乃是家喻户晓的神仙,朗朗上口,屈指数来与他相关的就不下十几个戏曲故事,最为脍炙人口的就是被众口誉为猴子戏的大闹天宫,民间有话是谁人不知,哪个不晓?1/4盎司金币的脸谱造型就是孙悟空的光辉形象。孙悟空勾象形脸,主色红,整幅脸谱既突出了猴王的面部特征,又显示了齐天大圣不畏强权,敢于太岁头上动土的王者气概,颇有毛主席诗词《水调歌头重上井冈山》中所唱敢上九天揽月,敢下五洋捉鳖的风采。金币上的孙悟空动感强烈、栩栩如生、神采飞扬;下颌尖尖,神似猴相,精灵精怪的他猴性十足,敢作敢当,无怨无悔,是非分明,嫉恶如仇的精神镌刻在画面之上。

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2.此作品即将出版于2014年《卢沉全集》。

钟馗脸谱,是5盎司银币上的形象。脸谱勾花元宝脸,元宝脸是由三块瓦脸演化而来,其特征为脑门肤色或揉红、勾红,两腮涂白,似元宝状,钟馗银币上的脸谱造型就是这一脸谱典型化的代表,其主色是黑,副色为红,表现了钟馗浩然正气,刚直不阿的性格特征,突出他在角色里的特殊形象。

清 汪斌款大西洞端砚石如意云头纹砚 H:3cm,L: 24.5,W:17

展 览: “沉思墨境—卢沉周思聪纪念展”,中国美术馆,2010年。

1盎司陶洪银币属武丑脸谱,用揉红筝形脸。陶洪脸带诙谐却不乏机智幽默逗人喜爱,抬头纹和白眉子显示了武丑老脸的英武之相,一团正气盈面。画面里陶洪勾勒的白粉块脸谱十分夸张,形似风筝,眼窝以黑线条勾画虽显得些许滑稽,然而眉宇眼角却透露出正直、风趣,可谓勇谋兼具,尽在其中。

清汪斌款“大西洞端砚石如意云头纹砚”为日本回流藏品,系上等的大西洞端石,现鱼脑冻纹,火捺,青花,焦叶白,光滑温润如孩儿面。反面刻有清朝文士汪斌的题字,且有活眼十个,寓意十全十美,可谓具备上等端砚的所有特征,难得之品。

卢沉和周思聪两位先生的作品是感人的,因为他们在艺术追求上正好与时代社会的步伐一致,或是走在时代前面。两位先生最早接受中西融合型的教育,以素描造型为基础,早在1978年,周思聪、卢沉就因为人物造型的准确生动,构思的含蓄和构图的巧妙,备受画界关注。此次秋季拍卖会的近现代书画一专场中特别策划沉思墨韵——卢沉、周思聪作品专题,多数作品直接得自作者家属,来源可靠,十分值得关注。

这一组脸谱造型都是在参考原有脸谱形象上结合浮雕进行了二次创作,为了突出其在金银币上的工艺效果,在整体结构上重新构图,在细微处强调了色彩变化和布局缩放的变形处理,同中求异,稳中求变是在依托谱式中求得变化,因此金银币上的脸谱更显工丽和跳脱,给人以春风拂面般的新意和快感。需要附缀一笔的是,在众多设计方案中,五枚金银币都选择将盔头、帽饰、髯口,以浮雕形式作为完整脸谱的衬色,配合彩印脸谱使观者得窥全豹,使脸谱整体协调扮相完整,起到了很好的装饰性效果;各种元素搭配适度,表面肌理的处置质感强烈,雕刻细腻传神,粉墨青红,纵横于面,更使观赏者能在金银币中一窥庐山真面的完璧之美,不啻为收藏乐趣中的一件幸事!

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卢沉先生早年考入中央美术学院中国画系,从师叶浅予、蒋兆和、李可染、刘凌沧等名师学画,工写兼长、笔墨精到。晚年转绘写意人物画,以深厚的传统文化为基础,以艺术家关注现实日常生活的视角为“心源”,将传统文人画中的诗文、书法、绘画三者完美结合,形成一种极具现代审美的人物画作品,犹如此幅《太白捉月图》。此图所绘为唐代大诗人李白醉酒后见水中之月,为捞月掉落河中溺水而亡的民间传说。《太白捉月图》将醉后李太白闲致飘逸的性情抒于纸上豪端。以书入画,以线造型,用笔肯定而准确,线条蕴有八大山人般的孤寂绝俗之感,并在此基础上纵情挥毫施墨,只为追求中国传统笔墨在新的文化背景下的发展前景。卢沉曾说“寿有限,艺无涯。朝朝暮暮,东涂西抹,面壁弄墨,数十年未成正果,何处丹砂,白发依稀始涂鸦。壬申初夏,曾为友人自写侧像,今试以水墨为之,未能适意,且留存,待来日重造。”表达出自我艺术追求中的不满足,卢沉是在通过自己手中的画笔寻求新的艺境,永不满足地表现自己对生活、对时代的感受,不断地尝试用新的观念、新的方法和新的题材,做大胆而可贵的探索与尝试。

中国京剧脸谱彩色金银纪念币(第3组)采用浮雕和彩印相结合的铸造工艺,雕刻精细,造型逼真,较好地再现了京剧脸谱艺术的神韵。脸谱个人各异,表现的是人心不同各如其面,京剧脸谱实为国粹,它以简单的色块、繁复的线条表现出人物角色所处的环境、所具有的禀赋以及即景的心理活动,可视作中华民族传统文化中不朽的艺术成就!

清 御题诗文砚连紫檀嵌玉盒 H:1.5cm,W:14.5cm

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清御题诗文砚连紫檀嵌玉盒,一方八边形端砚,取了乾隆御题仿唐观象端砚,此砚石质细润,包浆浑厚明亮,厚实雅致。呈八边形,犹如八卦,形制古朴典雅。砚背刻有“仿唐观象砚”及“古圣观象,意在笔前,卦虽画八,理具先天,伊谁制砚,义阐韦编,四维四隅,匪方匪圆,弗设奇隅,全体备马。玩辞是资,选石仿旃。滴露研朱,用佐穷年。乾隆丙申新正。”御铭“德充竹符,会心不远”等文字。

卢沉 醉酒图纸本镜心 2002年作69×136 cm

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1.作者家属友情提供。

2.此作品即将出版于2014年《卢沉全集》。

展 览: “逸韵舒怀”卢沉写意人物画展,北京画院,2013年10月。

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卢沉 二老对酒图纸本镜心 1989年作68.5×68.5 cm

1.作者家属友情提供。

2.此作品即将出版于2014年《卢沉全集》。

展 览:“逸韵舒怀”卢沉写意人物画展,北京画院,2013年10月。

卢沉先生晚年继续着对人物画的探索与创新,并将关注的重点放在写意人物画。以“醉酒”入画是卢沉先生晚年创作的一大特色,也是其寄托“以画代酒”的情感表达方式。他假借手中画笔,描绘古今人物的“醉状”。从曹孟德的“何以解忧,唯有杜康”,到今日身着长衫的文人畅饮,卢沉诠释着他所理解的酒中三昧。《醉酒图》、《二老对饮图》画家笔下的人物是那样富有人生之真趣,丰富的幽默感,又那样的耐人咀嚼。人物以线造型,用笔肯定,形神俱足。卢沉的笔墨功夫得益于书法,使他的绘画也结构严谨、灵动和谐,清秀遒劲、神采飞扬。

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卢沉 晨练纸本镜心 1990年作70×69 cm

1.作者家属友情提供。

2.此作品即将出版于2014年《卢沉全集》。

展 览:“逸韵舒怀”卢沉写意人物画展,北京画院,2013年10月。

卢先生的画有不思而致的自然,以心会意,以慧生趣,画古人易,画今人难,而卢老师笔下的人物古今同道,不知今夕何夕…轻松而幽默的线条与造型,表达出中国士大夫文人别样的情操与气质。

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周思聪 朝露纸本镜心 1983年作95.5×181 cm

备 注:作者家属友情提供。

进入80年代,周思聪横溢的才华、人生体验和对生命的真诚与挚爱在她的艺术实践中得以淋漓尽致的体现。“人物系列”、“荷魂系列”、“山水系列”,演绎成她艺术审美上的“三部曲”,构成了她广凌绝响的艺术之魂、生命之歌。此幅《朝露》创作于1983年,展示了周思聪深沉的情怀和精微的趣味,在作品中抒写了对自然与人生的美好憧憬。《朝露》中的描绘的女子彷佛是画家周思聪的自我人格的审美写照,画家的创造力,在疾病中变得更富敏感性更纯粹了。那素雅的着装、安静的神情,给画面笼罩了一层抒情的忧郁。她在荷花中捕捉着一种感觉,一种情绪,一种境界,一种梦幻。那里,宁静,清净,平淡,和谐,远离尘嚣,天人合一。凋残与生机,寂寞和热情,愁思和愉悦,交织在一起,融化成墨、色、景、象。这是单纯又丰富,直抒心曲又不带杂质的美。

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周思聪 雨中纸本镜心52×58 cm

备 注:作者家属友情提供。

1981年,周思聪到四川大凉山访问写生。天赐良机,她发现了一片好像从来就属于自己的“领地”——彝族,当地妇女和她们的生活情状使她深心触动,感到一种由衷的惊喜。她画了一批洋溢着灵感的写生,《雨中》就是画家周思聪这一绘画新阶段的作品。画中描绘的彝族女子远离熙攘的人群,置于流动而辽远的自然怀抱里。她们有种说不出的动人韵致,内含着生命活力,又透出一种苦味,画家对人生的咀嚼正在这些作品中。这诸种特色,似乎接近于周思聪的个性与气质,因此风格也最成熟而和谐。

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周思聪 海角拾贝图纸本镜心68×44.5 cm

出 版: 《遗墨—思聪》P157,河北美术出版社,2011年。

备 注:作者家属友情提供。

二位先生的画就像他们的人一样朴实,恰到好处的夸张变形充满着现实主义的浪漫情怀,与文人的知性情感,值得我们细细体味。佳作迭现,希望这些精品佳作能为更多人所知,他们的艺术不仅仅是简单的灵感,而是巨大的责任和社会的历史的民族的沉重积淀。

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