中国嘉德2016春拍预览 | 吴冠中:铁骨风筝 萦东绕

日期:2020-02-13编辑作者:戏剧

我年轻时在巴黎留学,如饥似渴吸取西方艺术的营养,并陶醉其间。幸乎不幸乎,终于又回到了条件艰苦的祖国,从此在封闭的环境中探索了数十年自己的艺术之路。40年岁月逝去,人渐老,今以东方的眼和手,回头来画巴黎——新巴黎,感触良多,岂止绘事。

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颜夫子,九十过也期颐,手勤无已。仙椿中外同钦,色妍笔健,丘奇壑媚。请君记,吴越有沧浪,更有西湖水。还添异域风光,火膏继晷,培桃有李。烟雨频年辛苦,寻幽探隐,归趋如实。师法自然心源,方见真美。《厨房》、《肉店》,充满闾阎气。这才叫当今画史,丹青神理。的是人文瑞。当年取誉巴黎远迩,真可朝朝醉。欣此际,春回东风吹起,纵横奥论,启人覃思。

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——吴冠中

湖南日报8月31日讯传统京剧演出,演员表演完就散场。今天,在省京剧保护传承中心举行的当京剧遇上戏画活动中,戏迷不仅观赏到精彩演出,还现场跟演员学习勾画脸谱、挂髯口、唱京剧。

——《瑞龙吟》卢鸿基题于西子湖畔之苦瓜棚

中新网太原8月30日电 (记者 王惠琳)兰儿格格远赴大漠和亲,阿妈额娘挥泪送别,曲乐低徊......29日晚,作为山西首届艺术节的外请剧目,天津京剧院创排的京剧《康熙大帝》在山西大剧院一经亮相,便博得观众阵阵掌声。

图片 3吴冠中 新巴黎 布面 油画 1989年作 91 × 73 cm

台上锣鼓声声,演员一个个粉墨登场,《白水滩》《空城计》《探谷》《八大锤》等京剧折子戏相继上演。台下,画家手持画笔,画出一幅幅惟妙惟肖的水墨漫画;摄影爱好者不停按动快门,捕捉精彩画面。观众则在演出后,跟剧中演员学习勾画《空城计》中诸葛亮的脸谱、模仿《探谷》中采药老人的身段和唱腔。

图片 4颜文樑 三潭印月 纸板 油画 1961年作 25 × 37 cm

京剧《康熙大帝》取材于康熙皇帝平定葛尔丹叛乱的历史事件,以康熙皇帝收复台湾为背景,以平定葛尔丹为主线,刻画了康熙皇帝在面临家国两难时的大义精神。 康熙皇帝时期,台湾岛由郑氏占据,不肯归降,时时派兵袭扰大陆。北疆漠西蒙古首领的葛尔丹磨刀霍霍,立誓要称霸北方。康熙皇帝忍痛将爱女兰儿格格下嫁葛尔丹,暂缓西北局势。

发表:1,《吴冠中巴黎叙情展》,日本西武画廊,1989年出版;2,《生命的风景:吴冠中艺术专集II》,P61,生活·读书·新知三联书店,2003年9月出版;3,《我负丹青——吴冠中自传》,人民文学出版社,2004年6月出版;4,《WU GUANZHONG》,ALAIN BONFAND着,P184,LA DIFFERENCE,2007年5月出版;5,《吴冠中全集3》,P262,湖南美术出版社,2007年8月出版。

本次活动是走近京剧系列活动的重要部分,由省京剧保护传承中心、湖南水墨漫画研究会、湖南摄协新闻纪实委员会联合主办。该活动旨在突破京剧传统演出模式,打造讲解+表演+互动的三位一体新常态,让更多群众喜爱和懂得京剧。

发表:1,《颜文樑画册》,图版64,上海人民美术出版社,1983年出版;2,《现代美术家 颜文樑》,图版73,学林出版社,1996年1月出版;3,《海派百年代表画家系列作品集:颜文樑》,P97,上海书画出版社,2013年出版。

康熙皇帝收复台湾后,葛尔丹一再进犯。康熙挥师北上,率二十万健儿御驾亲征葛尔丹。康熙获胜,葛尔丹毙命,中华版图归于统一。

展出:1,吴冠中巴黎叙情展,西武画廊,日本,1989年;2,风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展,保利艺术博物馆,北京,2010年。

文梁是我国近代油画史上风格独特的一代宗师,他生于苏州一个丹青家庭,8岁即开始试制颜料,之后在上海接受美术训练。1922年,颜文梁创办苏州美术学校,培养了大量油画人才。1928年他赴法留学,带回大量资料充实苏州美专,致力于西画传播,和徐悲鸿携手高举写实主义旗帜,扭转中国画坛的艺术走向。作为中国油画的先驱者和拓荒人,颜文梁用一生精力研究油画,推动着中国油画发展的历史进程。

剧中,兰儿格格远赴大漠和亲,阿妈额娘挥泪送别,曲乐低徊。 主办方供图 摄

吴冠中《新巴黎》创作于1989年,曾参展于同年在日本西武画廊推出的“吴冠中巴黎叙情展”中。此作记录了吴冠中80年代重要的一次艺术旅程,也是吴冠中八十年代最具标志性的油画佳品之一。

图片 5颜文樑

在近两个小时的演出中,台下观众掌声不断。酷爱京剧的杨小姐虽然坐在后排,但却聚精会神地看着表演。她说,印象最深的就属康熙大帝与葛尔丹翁婿对酒唱段,双方你来我往、针锋相对,颇有点《沙家浜》智斗的意味。看得过瘾,听得过瘾!

图片 6吴冠中在巴黎求学时

颜文梁认为:“真善美是我们艺术家追求的宗旨。”“真是善和美的基础。”在他看来,失真就谈不上美。所以在创作风格上,颜文梁遵循欧洲传统绘画中的科学法则,对景写生,讲究光影透视,力图画出不被主观意念过滤的真实客观的图像,成为东西方文化交流碰撞中最早学习研究和传播西洋绘画的先驱者之一。

天津京剧院成立于1956年,是国家重点京剧院团、国家级非物质文化遗产保护单位。2014年,天津京剧院的新编京剧《康熙大帝》在第7届中国京剧艺术节上获得好评,并与整理加工剧目《乾坤福寿镜》入选国家艺术基金2015年度资助项目。2016年,《康熙大帝》荣获第15届文华奖文华大奖。

1988年,日本着名的西武画廊负责人山崎光雄先生,向古稀之年的吴冠中发出邀请,邀其一同访问巴黎。吴冠中早年求学法国,留学期间陶醉在巴黎浓烈的艺术氛围中,得以深谙现代艺术的精髓,故对巴黎感情深厚。如果说中国是吴冠中艺术成长的沃土,那么巴黎便是为他的艺术航程指点迷津的灯塔,但归国后的四十余年,先生却再没能返回过,吴先生不无遗憾。

图片 7颜文樑、陆寰生及部分苏州美术专科学校的师生合影图片 81937年在苏州写生

剧中,葛尔丹与兰儿格格死后,康熙皇帝与淑妃抱着外孙怀念。 主办方供图 摄

图片 91947年,吴冠中与中国留学生在巴黎凯旋门

在笔法上,颜文梁是近代中国少数深得印象派精髓又蕴含以库尔贝为代表的欧洲写实艺术素养的油画家之一。他在古典主义技法之上融合印象派的光色,广泛吸收了印象派技法,画风凝重厚实、色彩丰富,但和印象派画家不同的是,他始终保持着在形的基础上对物体的色彩进行刻画,且高度概括,他既重视形又重视色,在他的作品中色与形紧密结合,从表现物体变化无穷的本质特征出发,给人以美的享受。

剧中,康熙大帝与葛尔丹翁婿对酒唱段,双方你来我往、针锋相对。 主办方供图 摄

受此邀约,吴冠中欣然同意,并于次年,即1989年春重返阔别数十载的巴黎。此行共计一个月的时间,吴先生在巴黎多处走访,并进行了大量的写生创作,期间诞生了一批以中国人眼光和感受描绘法国文化风情的作品。此次夜拍推出的《新巴黎》便是其中最富盛名的一件。

图片 10颜文樑 《厨房》图片 11颜文樑 《肉店》

图片 121989年3月,吴冠中重返巴黎凡尔赛宫

1961年5月,颜文梁为浙江美术学院所办罗马尼亚画家埃乌琴·博巴的画家培训班学员授课,作油画示范《里西湖保俶塔》和本件《三潭印月》。

《新巴黎》画面所绘为巴黎拉德芳斯大街。吴冠中以白色高楼为画面核心,以美国大师卡尔德的雕塑为切入点,与远景的新凯旋门与之相互照应,所有景致净收眼底。

在新中国美术史上,有两个油画培训班影响很大,已经载入史册。这就是20世纪五六十年代文化部先后委托中央美术学院、浙江美术学院举办的苏联专家“马克西莫夫油画训练班”、罗马尼亚专家“埃乌琴·博巴油画训练班”。根据中国与罗马尼亚文化协定,博巴应中国文化部邀请,于1960年至1962年间在浙江美术学院举办油画训练班,为中国艺术教育与中外文化交流作出积极贡献。颜文梁受邀来到西湖子畔,以《三潭印月》为例,向“博训班”学院教授自己的创作技巧和艺术理念,拓展了学员对油画艺术的认知,增进了与大师之间的距离。

图片 131989年3月,吴冠中在巴黎街头写生

图片 14颜文樑 《巴黎凯旋门》

“地理位置上,拉德芳斯扩展了巴黎;造型形式上,拉德芳斯发展了巴黎。巴黎向拉德芳斯的扩展不但解决了空间问题,并显示了历史的进展,蓬皮杜文化中心似亦应迁来此处。”吴冠中曾在《巴黎札记》中如此评价。

《三潭印月》精细的表现形式和丰富的色调变化充分体现出颜文梁的独特画风。画面中的西湖美景,清丽的湖水上婆娑着疏疏密密的光影,倒映着矗立着的荇桥及湖边古朴的建筑,笔触层层铺扫,以柔带写,表现出色层坚实的绘画特质,光照的暖色与建筑光影的冷暖反差,产生出一种和谐的节奏感,为画面增添出一种诗意境界。颜文梁以色彩画出大自然的清新感觉,愉悦明快的景致,丝丝入扣,美不胜收。

图片 15吴冠中《巴黎街头》

图片 16颜文樑 《里西湖保俶塔》

从20世纪80年代开始,吴冠中的艺术观念和绘画创作不断在中国艺坛引发波澜,进而推动中国现代绘画观念的变化和发展。1989年亦是先生艺术创作历程中至为关键的一年,此次巴黎之行,产生的这些清新典雅之作,在很大程度上是吴冠中在水墨与油画两方面试验探索的结果。这个年代亦是吴冠中的油画民族化与国画现代化艺术成熟并起飞、走向世界的年代,他的风景作品呈现出一种极富东方诗意美的个性化语言,进入了半抽象时期。《新巴黎》是用水墨画的笔意挥洒油彩,但他既没有因为采取中式的挥写而牺牲油画色彩的表现力,也没有因为表现法兰西的文化气氛而淡化中国式的诗情。

作品以西方人所能够达到的娴熟形式,精湛而又准确地把握了对中国风景的感受,他的作品帮助我们充实了两个民族文化之间的空隙与差异。颜文梁风景画创作的成就,与他在透视学、色彩学方面几乎倾注了大半生心力的专研、实践的过程分不开。他那标志性的艺术创作特质,正是伴随着对透视学、色彩学理解的不断深化,以及创作实践的不断熟练而形成的。透视、色彩,就像是颜氏绘画的左膀右臂,缺一不可。

图片 17吴冠中《巴黎凯旋门》

图片 18颜文樑《北京玉带桥》

在《新巴黎》画面的主体处理中,吴冠中大胆融入东方的黑色,营造出一种色彩单纯的对比效果,颜色与线条的渐变在整个画面中显得丰富而完满,渐变的线条由高到低,产生疏密的变化,从而给人以高耸入云之感。吴冠中从美的角度出发,遵从自己的内心需要,将点、线,面、色等元素在构成形式中有机组织并穿相互插来构成画面,使作品形成抑扬顿挫、跌宕起伏的节奏感。

《三潭印月》不仅展现了颜文梁娴熟的西方艺术形式,还融入了中国意境上的表达。颜文梁五、六十年代成熟期的画作,注重立意、内蕴的表达,以及特殊光色氛围下富有诗意的意境追求。如果说五十年代之前的颜文梁以再现客观事物为主要艺术表达方式,那么彼时的他则更倾心于塑造景物气氛、表现内在心理的更深邃画面塑造。

图片 19吴冠中《凡尔赛一角》

图片 20颜文樑 《百合花》

终生致力于油画民族化和中国画现代化探索的吴冠中成功地在《新巴黎》作品里将中国传统绘画中的意境与西方现代艺术的表现手法有机地结合在一起,此作不仅仅在艺术形式上表达了先生对“旧巴黎”的追忆之情、对“新巴黎”的致意之感,更是在思想意境中诠释了他那千丝万缕的民族情怀,是吴冠中艺术生涯中极具代表性的作品之一。

《三潭印月》像一首古典抒情诗,揉、贴的笔法,保留了大量鲜丽的原色,从整体上提高了天空和湖色的透明度,使作品摆脱了形的束缚,赋予色彩更强的张力和表现力,引起观者静默品读的兴趣,令每一个观者在感受画面色彩的生命和画家内心激情的律动时,领略到作品所传达的诗情画意。颜文梁的画可观、可品、可感,耐人寻味。

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