毕加索、培根及沃荷杰作将亮相佳士得香港艺廊

日期:2019-11-02编辑作者:戏剧

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威尼斯双年展是如何解决难民危机的?一种新民族主义的抬头?至少在过去的几次迭代的威尼斯双年展,其国家馆固有的民族主义定位似乎很荒谬。对于本届威尼斯双年展,尤其是国家馆部分来说,其包含的作品与项目立体又丰富地表现了以西方为主,及西方影响下的世界其它地域政治形态与所面临的政治问题。

佳士得伦敦即将于2月20日至3月7日举行「二十及二十一世纪艺术周」拍卖。一系列精选拍品将于2月5至8日率先前来香港进行预展。通过此次展览,观众将得以预览众多出自印象派、现代及当代艺术大师的精彩杰作。

全球成交总额增长 26%,拍卖成交额上升 38%

今天是518国际博物馆日,今年国际博物馆日的主题是:博物馆与有争议的历史:博物馆讲述难以言说的历史。此前澎湃新闻曾刊载《关于创伤和隐秘的历史,美国的大屠杀纪念馆是这样呈现的》一文,这篇文章将聚焦英国博物馆如何处理争议性历史展开讨论,以奴隶贸易为例,分析面对不可言说的历史,英国博物馆的应对方式。

1992年的南斯拉夫,社会主义的垮台和混乱的解体后,一批艺术家来到这里试图去共同创造一个乌托邦式的存在国家。这个叫NSK的国家的性质一部分是艺术项目,另一部分则是政治声明,以此来重现思考什么是现代全球化国家。而在2015年,艺术家Vincent Meessen探索了一种新的全球合作,他邀请了十几个国际艺术家前往比利时国家馆,以表达对他国家曾经殖民历史的抗议,同时也抗议绿色花园的国家选择程序,这个程序使得比利时在1907年成为第一个某种特定的国家馆出现于威尼斯双年展上。现在,25年后,这个NSK已然在本届威尼斯双年展上创立了一个国家馆,并向任何想要成为NSK公民的人发放护照。

其中,将于3月6日在伦敦战后及当代艺术晚间拍卖上亮相的法兰西斯培根作品《三幅肖像画习作》是艺术家对其伟大缪斯女神亨丽埃塔莫莱伊斯的致敬。此作作于1976年,自1977年于培根在巴黎克劳德伯纳德画廊举办的历史性展览后从未出现在公众的视线中。在此作中,培根对人物面部特征的鲜明描绘和现实主义色彩的运用,显露出巴布罗毕加索对其作品的影响。

所有主要拍卖类别的市场占有率均占领导地位

《5个英国奴隶从阿尔及尔逃离》,Jan Luyken ,1684年,阿姆斯特丹历史博物馆藏

它标志着今年双年展的一个趋势这个艺术事件很显然地被各种国家政治所划分成不同区域。在NSK签发护照无视国界的同时,突尼斯馆也选择避开传统的艺术展览,去创造了一个发行freesas文件的国家馆这暗示了在这个田园诗般的世界里,人类可以自由地从一个国家流动到下一个。这两场国家馆展览都是对于欧洲无尽的难民危机和民粹主义抬头的回应,在强大权力的控制下,国家馆们也在开始逐步对难民或那些试图逃离自己国家的人们负责。

法兰西斯培根(19091992)《三幅肖像画习作》油彩铅笔画布35.5 x 30.5 cm.1976年作估价待询

全球十大最高成交价艺术品中,有七件由佳士得拍出,包括创下世界艺术品拍卖纪录的达芬奇巨作《救世主》,以及刷新单一藏家拍卖纪录的藤田美术馆珍藏

1807年3月25日,英国议会通过了禁止本国船只贩运非洲奴隶的法案,4个世纪的跨大西洋奴隶贸易走向灭亡。然而英国社会对于这段历史却一直存在两种迥然不同的声音,一些非裔团体要求政府承认那段反人类的罪恶历史,并向奴隶后代正式道歉以及赔偿;而一些社会精英、舆论领袖则认为当年英国在仍然有利可图的情况下率先禁止奴隶贸易,这种义举犹如启蒙的灯塔,值得自豪。 英国前首相布莱尔就个人对英国过去参与奴隶贸易感到抱歉,认为英国当时的做法完全不可接受,但英国政府迄今为止仍然拒绝就此正式道歉。

智利馆

预展的另一大亮点为来自毕加索晚年的出色杰作《火枪手和坐着的裸女》。这件作品作于1967年,以丰富且充满激情的笔触绘就,画中的火枪手属于毕加索最早创作的一系列火枪手形象之一。伴随着标志性的火枪手形象,还有一位坐着的性感裸女。从她那深色的头发、坐着的姿态和一双大而通透的杏眼中,人们不难推断出她的身份杰奎琳,毕加索人生中的最后一位爱人、缪斯和妻子,她的形象出现在这位伟大艺术家晚年所创作的几乎所有女性题材中。

网络成交总额达 1.656 亿英镑 31%买家为新客户

《致黑人解放的友人们》David Lucas根据Alexander Rippingille画作制作的版画

NSK馆为本次双年展85个国家馆提供了一个特别明显的榜样,这些国家馆都代表了一个确定领土的国家、边界和法律。而NSK的公民是全球性的,它的边界是不存在的,它没有竞争,或依赖任何其他国家。NSK不与空间竞争,所以它可以重新思考什么是归属感,以及归属感意味着什么,该馆策展人Zdenka Badovinac和Charles Esche说,这是一个可以自由呼吸而不用担心窒息的国家。如今已有15000的公民在世界各地持有NSK护照。

巴布罗毕加索(18811973)《火枪手和坐着的裸女》油彩Ripolin漆画布130 x 96.5 cm.1967年4月11日作于穆然估价:英镑12,000,000 - 18,000,000

伦敦──佳士得宣布 2017 年全球成交总额增长 26%至 51 亿英镑,当中最瞩目的拍卖当数纽约于十一月拍出的达芬奇画作《救世主》 ,成交额高达 4.503 亿美元,刷新纪录。

在这样复杂的背景下,大多数英国博物馆选择对这段历史避而不谈,尽量保持中立的形象,以维持社会的平衡,也有少数博物馆在对这段历史的展现方面,突出英国废除奴隶贸易的壮举,对奴隶贸易的残酷选择性弱化。然而,随着博物馆影响力和社会责任感的不断提升,英国博物馆人开始就如何建立公平社会展开讨论,并主张所有博物馆,不论其馆藏性质、资源、宗旨或营运背景为何,皆能透过展示呈现不同、多元的文化,为促进更公平的社会,贡献一份力量。自此,奴隶贸易这一充满争议性、被博物馆忽略的历史得以逐渐走进博物馆、走进大众的视野。

有趣的是,领取护照的过程是痛苦的一旦进入NSK馆,游客将通过一系列卡夫卡式的障碍,他们要进入一个黑暗的帷幕中找到一个位于房间顶部的倾斜地板,而收集护照的桌子就在上面的平台上,那些希望拿到护照的人们不得不一次次地用一个小蹦床来跳起来拿到护照。

其他印象派作品方面,费尔南雷杰的作品《工厂或引擎图案》是雷杰离开法国军队后、于1918年创作的一系列充满活力、色彩鲜明的绘画作品之一。他亲眼目睹了机器的强大:机枪快速的嘎嘎声,坦克轰隆隆的进攻,以及飞机在他头顶上战斗时的嗡嗡声。这一系列灵感源于机械装置的画作展现了艺术家于战后所建立的新的理念与艺术目标。在目睹了世界的工业化之后,雷杰着迷于工厂,发动机和各种金属物品。《工厂或引擎图案》所描绘的金属活塞、框架、齿轮和车轮等以各种线条和色彩绘成,似乎在相互作用,从而形成一种宏伟的力量感。

大师级作品的供应增加,加上需求持续殷切,推动全球拍卖成交额增长 38%至 46 亿英镑。美洲拍卖成交额上升 68%至 25 亿英镑,亚洲拍卖成交总额亦增长 11%至 5.829 亿英镑,欧洲及中东地区拍卖成交总额则上升 16%至 15 亿。

本文将从个体历史、艺术家介入和社区协商这三个方面,探讨2007年以来英国博物馆在处理奴隶贸易这段难以言说的历史上所做出的努力,它们传递着一个共同的思路:鼓励公众参与、发声,提供多元视角以抚平历史的伤口,并借此反思当下社会所存在的不平等与不公正。

突尼斯则是在其非传统的国家馆带来了路径的缺失项目。这由Lina Lazaar发起,展馆允许审核失败的移民以旅游签证的形式从各地来威尼斯。在军械库和其他两个附近的凉亭,移民分发Freesas一种假签证或环球旅行文件,参与者用他们的拇指印激活。所有接受Freesa的人都代表他有移民身份。这喻示着某个时间点上,我们的祖先从一个地方到另一个无限制的国界。这是重商主义的政治经济观的某种切片。当然,这并不表示我们都必须是一样的,只是我们的相似性大于差异性,并且我们确实应该这样。

费尔南雷杰(18811955)《工厂或引擎图案》油彩画板35.7 x 25.8 cm.1918年作估价:英镑900,0000 - 1,200,000

拍卖成交总额高达 46 亿英镑,上升 38%,带动整体业绩增长,而网上拍卖成交总额亦达 5,590 万英镑,增长 12%,反映 2017 年客户对网上平台的兴趣日增。

个体历史

突尼斯馆策展人Lina Lazaar认为,Freesas项目背后的驱动力是突出荒谬的全球系统。一个国家馆是很难被取缔的。自突尼斯1958年首次进驻威尼斯双年展以来,从突尼斯政府获得相关许可的项目一直是一个斗争,前往意大利的签证同样是个难题。

其他亮点展品还包括华西里康定斯基创作的生动风景作品、雷尼马格利特的超现实艺术作品,以及出自安迪沃荷、彼得多伊格以及鲁齐奥芳塔纳等大师的非凡杰作等。诚邀阁下届时亲临预展现场,近距离欣赏来自二十及二十一世纪艺术大师的经典创作。

购买逾 100 万英镑作品的新买家人数上升 40%,成交价逾 1,000 万英镑的拍品数目亦由 2016 年的 26 件升至 2017 年的 65 件。 私人洽购成交额为 4.724 亿英镑,下跌 32%。佳士得恪守对质量及合理估价的坚持,令成交比率由 2016 年的 78%提升至 81%。新买家占所有买家的 31%,来自新买家的成交额亦增加 26%。网上拍卖仍然是吸纳新买家的主要渠道。在传统拍卖中,新买家对奢侈品及装饰艺术拍卖最感兴趣。

个体历史是指将这段历史亲历者的个人记忆,作为历史材料进行系统化的收集与记录,既可以来自亲历者的日记,也可以来自采访亲历者后整理出的口述历史。这是一种让普通人的故事可以被聆听、可以被历史记录的特殊方式。这种对个人记忆的收集,可以使博物馆有机会去关注那些长期处于历史边缘的群体,去了解他们的经历和视角,从而重新定义那些由少数人把控的历史,推动历史的重构。博物馆利用个体历史来展示争议性历史也表明一种态度,即受害者不再受到历史的排挤,而是获得历史的尊重与认可。

化的黄金时代从开始到现在似乎已经接近初始峰值。对于门外砾石遍地的美国馆,Mark Bradford将其命名为明天又是新的一天,逐渐掉落的油漆依附在帕拉第奥建筑的大厅。而Bradford曾表示,他不打算将美国馆用作代表他的国家或任何普遍经验下的非裔美国人,事实上,不把这座美国馆看作是奥巴马时代的亡镇是不可能的。

更多精选拍品

佳士得首席执行官施俊安 表示: 2017年对佳士得而言是难忘的一年,除录得破纪录的 26%业务增长,我们亦经历了不少重大时刻,包括于纽约举行的达芬奇《救世主》拍卖;同时我们也采取了果断的行动,为未来作好准备。 2018 年我们将会继续致力扩大全球客户基础,并全面提升服务,特别是网上平台。预料2018 年春季拍卖将会再创佳绩,尤其是佳士得获委托拍卖的洛克菲勒夫妇珍藏。 我们对未来一年充满信心。

此外,以往博物馆说教式的阐述,往往造成观众的思路被局限在博物馆所设定的思考范围内,只能被动地接受博物馆既定的历史内容。个体历史的运用则可以启发博物馆观众主观能动性,鼓励观众通过不同个体的叙述从不同角度去思考、解读历史。

虽然美国馆反映或至少存在于一个越来越民族主义、孤立主义与美国极权政府的背景下,Bradford的国家馆至少在某种程度上也是喻示着美国前进的某个轨迹点。这位长期使用不同材料进行创作的艺术家,在过去一直帮助一家旨在改造犯人提供手工工艺品和在服务业就业培训的基金组织。

印象派及现代艺术晚间拍卖

藤田美术官珍藏 六龙图

利物浦国际奴隶博物馆

而韩国馆在另一方面则是将民族自豪感和文化公开演示,并会对双年展以外的语境产生巨大影响。这个国家馆在提问:个人的故事是如何与国家历史相关?我们又怎么理解韩国这个属于世界其它地域的语境,并以此揭露某种未来?

2月27日

亚洲:持续增长

同时,这种利用个体历史将个人经历与历史事件结合的方式,对于强调过去与现在的流动性、反思当今的社会问题也十分有效。 因此,面对奴隶贸易这段不可言说的历史,一些英国的博物馆开始试图利用个体历史来解决这一难题。

韩国文化的标志是由炽热的集体主义到个人主义,这种相互作用是Cody Choi与Wan Lee创作的核心的观念,Cody Choi在上世纪90年代取得卓越成就,而Wan Lee则比他小了近20岁。策展人Lee Daehyung的平衡:石头与山喻示着此时的个人主义正受到着西方的影响,领导人政策向出口导向型经济的转变,与一块石头同等重量的碳酸饮料一起,作为韩国文化的代表。

乔治莫兰迪(18901964)《静物》油彩画布35.5 x 45.5 cm.1942年作估价:英镑 600,000 - 900,000

亚洲的客户基础持续扩大,带动区内的成交额上升,占全球成交总额的 31%。亚洲客户就高价拍品的成交额增加 63%。不论在网上及传统拍卖, 52%的亚洲客户成交额皆源自亚洲艺术以外的拍卖类别。参与网上拍卖的亚洲买家人数增加 23%,门类集中在亚洲艺术及奢侈品。去年共举行 15 场亚洲艺术网上拍卖,包括中国艺术系列,以拍品计算的平均成交比率达 92%,而于网上售出的亚洲艺术成交额则上升 32%。

在利物浦国际奴隶博物馆,除了展示历史亲历者的个体历史,还包括了其后代对于其所述经历的回忆。这个历史亲历者的范围不仅仅限于奴隶本身,也包括奴隶贩卖者与庄园主。从两种不同亲历者的经历叙述中,观众们更能感知到被奴役者所遭受的非人折磨,也能看到在此期间奴隶们并非默默忍受,而是为了自由做出不懈的奋斗与反抗。这些个体历史的内容也通过各种生动的方式向观众呈现。其中吸引很多观众驻足的一个的短片,由一名女性扮演奴隶,以目击者的视角讲述了三个奴隶所经历的可怕事件,包括他们所承受的重体力劳动、严酷的惩罚以及他们对于压迫的抵抗,均来自于奴隶的真实自述。展览还展示了奴隶贩卖者的日记和种植园主后裔的采访视频,让观众从另一个侧面了解到在运输过程中、在种植园劳动中,奴隶所受的虐待与压迫。

Lee表现一个韩国家庭的社会主义现实主义风格雕塑是由塑料制成的而不是青铜,并坐落在一个假大理石基座上。但家庭成员的脸被掏空,代表着要提醒韩国人在服务全球化与经济增长的同时不要失去其身份的核心。这是一个奇特的民族主义形式,如果韩国总体可以出口世界产生积极的影响,不反对别的国家与社会,与他人交流,也许,随着时间的推移,作为一个单一的、全球化的实体,失业的工人与那些叙利亚移民不会有太大不同。

华西里康定斯基(18661944)《风景习作(Dnaberg)》油彩水粉画板33.3 x 44.5 cm.1910年作估价:英镑 3,000,000 - 5,000,000

美洲:纽约表现持续理想,并扩展业务至洛杉矶

利物浦国际奴隶博物馆中的短片

如果你把双年展看作为一个整体和我们当前全球格局中的一个政治景观,它提供了关于国家和个人身份的不同观点,艺术和文化应该被视为一种手段,表达了一个基本的人类特征。最直接相关的是个人性的社会群体,而不是对目的本身进行比较。如果我们接受这一观点,威尼斯双年展的游客Freesas计划可能会比它目前这样有效的多。而在今年的双年展的另一个灰色地带则是Olafur Eliasson的绿光计划,他在中央馆设立了一个完全由难民组成的工作室,在其中,这些难民制作的绿色灯管一个卖250欧元,艺术家同时提供免费的语言课程及辅导教育课程等。

雷尼马格利特(18981967)《绿洲》油彩画布75 x 65 cm.1926年作估价:英镑 1,400,000 - 2,000,000

于 2017 年春季,佳士得于洛杉矶开设全新旗舰艺术空间,并于年内举办多场展览。 纽约方面,拍卖成交额跃升 68%,反映达芬奇《救世主》破记录的成交价。其他拍卖佳绩包括三月拍卖的藤田美术馆珍藏,总成交额达 2.628 亿美元,创下全年单一藏家珍藏的最高拍卖纪录。其他瞩目拍卖包括康斯坦丁 布朗库西的《沉睡的缪思》、文森梵高的《田野里犁地的农夫》、费尔南雷杰的《形式的对比》,以及赛托姆布雷的《丽达与天鹅》。美国买家占全球买家成交总额的 32%,成交额较 2016 年增加 22%。

在奴隶贸易废除200多年后的今天,它所带来的严重后果依然影响着人们的生活。为了体现与当代的相关性,利物浦国际奴隶博物馆以口述历史的方式,呈现了非洲奴隶后裔的痛苦回忆,不仅是祖先遭遇带来的屈辱感,也包括他们自己正在经历的种族歧视。同时,展览还展示了曾被奴隶、被囚禁的当代受害者的访问,提醒观众:奴隶制并不只是历史,在高度文明的今天,它从未消失,依然存在于普通观众所生活的社会中。这一方式旨在帮助观众了解历史的同时,引发对当下社会问题如种族歧视、现代奴隶制的思考。

Eliasson描述绿光计划为一个欢迎那些已经逃离自己国家苦难和不稳定的人们的行动。然而,在这个威尼斯双年展的大背景下,它成为了另一个现场展览游客们可以在登机前观看拍照,而他们真实的护照和签证都在手中这一切似乎都在发问与消解:艺术?政治?

巴布罗毕加索(18811973)《人像》油彩炭笔画板66 x 49 cm.1930年作估价:英镑 3,000,000 - 5,000,000

费尔南__雷杰的《形式的对比》

艺术家介入

编辑:江兵

战后及当代艺术晚间拍卖

欧洲焦点

艺术家与博物馆合作逐渐成为一个普遍现象。场域特定艺术、装置艺术(Installation Art)、机构批评(Institutional Critique)、概念艺术(Conceptual Art)、行为艺术(Performance Art)这些艺术理念都已被艺术家应用于与博物馆合作的个人项目中。然而,在本文,对于艺术家介入一词,最为精确的描述是一种与博物馆藏品进行对话的艺术理念。

3月6日

欧洲及中东客户的拍卖成交额较 2016 年增加 52%,占全球客户成交总额的 37%。 伦敦国王街拍卖成交额增长 23%,新买家的人数亦显著增长,较 2016 年上升 33%。年内拍卖焦点包括马克斯 贝克曼的《鸟的地狱》于六月以 36,005,000 英镑成交,刷新纪录。在十月 Frieze 艺术周举行的拍卖之中,以尚 米榭 巴斯奇亚 的《红色骷髅头》最为瞩目,作品以 16,546,250 英镑成交。战后及当代艺术晚间拍卖的成交额达 134,076,500 英镑,打破欧洲该类别晚间拍卖的成交纪录。九月举行奥黛丽 赫本私人珍藏预展,吸引时尚一族慕名而至。而同月推出的全新 Christies Lates 之夜,也于伦敦和纽约举办多场供公众参与的晚间活动。

艺术家介入,往往能够为观众提供官方解说之外的全新角度,为展品的解读开拓更多可能性。除了激发公众从多角度对博物馆藏品展开思考、讨论,艺术家本身所处时代的立场也能确保历史展示与当代的相关性。因此,越来越多的博物馆选择与艺术家合作,去处理那些不可言说、充满争议性的历史,并被认为是一个行之有效的策略。例如,一些评论员认为英国奴隶制废除200周年纪念活动中的大多数展览都缺乏情感的共鸣。对此,200周年纪念展研究项目组在总结报告中提出:当代艺术可以帮助博物馆观众从当下去思考那些不可言说的过去,以此产生情感上的共鸣。

安迪沃荷(19281987)《文艺复兴时期画作的细节(桑德罗波提切利,《维纳斯的诞生》, 1482) 》压克力丝网印墨画布122 x 183 cm.1984年作估价待询

安迪__沃荷《六十幅最后的晚餐》

除此之外,艺术家作为独立于博物馆机构外的一个权威声音,对于观众而言更值得信任、更诚实,甚至在某种程度上能更为客观地阐释争议性历史。

彼得多伊格(1959年生)《查利的宇宙》油彩画布183 x 127 cm.1991年作估价:英镑 6,000,000 - 8,000,000

巴黎拍卖中心的拍卖成交额上升 49%,除了琳琅满目的拍卖类别,更举办一系列重要私人珍藏拍卖。首先举行的是三月于贝尔 德 纪梵希珍藏的贾克梅蒂珍品拍卖,拍品全数售出。于九月为期两日的阿尔伯特 平托珍藏拍卖,呈献近一千件珍藏,涵盖不同拍卖类别,成交总额比拍前估价高出三倍。于十月巴黎国际现代艺术博览会期间,阿尔伯托 贾克梅蒂的《站立的女人 II》于 Avant-Garde拍卖中以 24,907,500欧元拍出,成为 2017 年法国最高成交价的艺术品。于博览会压轴登场的普拉特伉俪珍藏,带来尚 米榭 巴斯奇亚的画作《吉姆 克劳》,并以 15,007,500 欧元成交。十一月 日内瓦拍卖成交总额达 144,007,100 瑞士法郎,吸引逾 4,600 位访客欣赏精彩拍品,其中包括拍卖史上最大的 D 色无瑕美钻 The Art of de GRISOGONO,最终拍得 33,500,000 瑞士法郎打破世界拍卖纪录。而第七届 Only Watch慈善拍卖也悉数售出拍品,合共筹得 10,776,500 瑞士法郎。

La Bouche du Roi (国王之嘴)

彼得多伊格(1959年生)《被雪球击中的男孩》油彩画布60.2 x 40.2 cm.1995年作估价:英镑400,000 - 600,000

数码创新及客户参与

这种艺术家介入也被英国博物馆运用于奴隶贸易的展示。在2007年,大英博物馆展示一件艺术作品La Bouche du Roi (国王之嘴),是由贝宁艺术家Romuald Hazoum所制作,灵感来自于大英博物馆的一件藏品布鲁克斯奴隶船重现图,是17世纪英国奴隶贸易反对阵营的宣传作品,展现了布鲁克斯奴隶运输船的残酷环境。这件作品的主体为304个由塑料汽油桶制成的面具组成,这些汽油桶被重新组装,并摆放成布鲁克斯奴隶船的形状。汽油桶紧密地排列在一起,象征着运输途中奴隶们拥挤的状态。每一个汽油桶面具都是不同的,以此代表每一个曾经真正存在的人的名字、声音以及信仰。这件作品中还出现了酒瓶、枪支、烟草、珠子、贝壳、香料、镜子和布料等元素,时刻提醒着人们这些廉价的商品曾用来作为奴隶交易的砝码。这件作品还伴以声音与气味,使观众体验到运输过程中黑人奴隶所处的恶劣环境。

大卫霍克尼(1937年生)《被砍掉的图腾,2009年9月8日》油彩画布91.6 x 122.4 cm.2009年作估价:英镑600,000 - 800,000

网上艺术品拍卖成交总额达 1.656 亿英镑,超越 2016 年的 1.61 亿英镑,当中的1.097 亿英镑来自 Christies LIVETM实时竞投及网上书面竞投。

布鲁克斯奴隶船重现图

玛莉亚海伦娜维埃拉达席尔瓦(19081992)《火I》油彩画布81 x 100 cm.1944年作估价:英镑 1,100,000 -1,500,000

由于佳士得致力策划更吸引的网上专拍,即使 2017 年的拍卖数量减至 85 场,但成交额却上升 12%至 5,590 万英镑。以拍品数量计算,网上拍卖的平均成交比率为 82%,超越 2016 年的 77%。网上平台仍然是新晋买家参与佳士得拍卖的主要渠道,网上拍卖的拍品平均成交额为 7,305 美元,而买家和竞投人士与网上拍品数量的比率,亦比现场拍卖高一倍。

这件艺术作品挑战了博物馆在解读展品上的绝对权力,给观众提供了另一个角度的思路。在博物馆以往的阐释中,布鲁克斯奴隶船重现图除了表达对奴隶贸易的憎恶,主要赞扬了英国在奴隶贸易废除上所做的贡献,将少数个人歌颂为废除奴隶贸易的英雄,而忽视了大量的民间反抗运动,将奴隶刻画为被动的承受者而非抵抗运动中活跃的参与者。而Hazoum的这件艺术作品则挑战了布鲁克斯奴隶船重现图这种作为英国政府反奴隶贸易运动标志的形象,强调了奴隶贸易的废除不再只是少数议员或教徒的努力,也是普通民众诸如奴隶们不懈奋斗的成果。观众们可以通过这段历史时期的民间运动,联想到当下为奴役、种族以及人权问题而发起的社会运动,思考普通个人的社会责任。

卢西安佛洛伊德(19222011)《无题》铅笔画纸31.8 x 24.3 cm.1944年作估价:英镑 300,000 - 500,000

去年网上拍卖成交价最高的拍品为十月以 324,500 美元拍出的劳力士 Submariner 型号 6538 腕表,而经由Christies LIVETM 实时竞投拍出的最高成交价拍品,则为十月于 ParisAvant-Garde拍卖中拍出的亚历山大 考尔德 《无题 》,成交价高达1,568,972 美元。年内网上成交总额最高的拍卖,为七月于纽约举行的 First Open Picture拍卖,创下3,833,375 美元的佳绩。

艺术家展示这件艺术作品的同时,还利用短片的形式,展示了如今存在于尼日利亚与贝宁之间的汽油走私问题,走私所用的工具正是作品中被拆解的汽油桶,旨在在帮助观众回顾、感受历史的同时,思考这块区域如今仍然所面对的困境。

米兰现代及当代艺术

于 2017 年, 浏览佳士得网站 Christies.com 的不重复访客为 1,200 万人,网站访客及应用程序用户来自 190多个国家及城市。佳士得在年内推出多项数码创新功能,包括实境扩增功能,让访客能更仔细欣赏焦点拍品。编辑团队年内合共发布 800 多篇文章,以丰富的网上内容及社交平台活动吸引更多访客浏览网站。

当然,艺术家介入作为博物馆展示争议性历史的新方式,也不得不面对一些挑战。根据观众对国王之嘴艺术作品的反馈,通过邀请艺术家对博物馆藏品介入的方法,去思考后殖民的话题,无疑给观众带来双重挑战,即用陌生、充满疑问的方式去呈现陌生、充满疑问的内容。

4月11日

佳士得亦持续投资于 Instagram,令用户参与度增加 200%,而于 Facebook 直播 Christies Lates 之夜、拍卖及拍卖中心专家导赏团,更令 Facebook 的 点赞数量增加 29%。佳士得于十一月在纽约拍卖达芬奇《救世主》时,亦于网上直播拍卖实况,吸引逾 47 万人观看。

社区协商

鲁齐奥芳塔纳(18991968)《空间概念》油彩铅笔画布73.5 x 60.5 cm.1966年作估价:欧元 800,000 - 1,200,000

文森__梵高《田野里犁地的农夫》

合作伙伴与社区群体的参与协商对于博物馆处理争议性历史及敏感话题是非常重要的。

香港预展时间

佳士得领导各大拍卖类别

Lucy Johnson 利物浦国际奴隶博物馆资深策展人

2月5至8日上午10:30 - 下午5:30

印象派及现代艺术类别的成交额跃升 60%至 12 亿英镑。于十一月纽约印象派及现代艺术晚间拍卖上,共刷新六项世界拍卖纪录,其中文森梵高的《田野里犁地的农夫》以 81,312,500 美元成交,而费尔南 雷杰的《形式的对比》则以 70,062,500 美元收槌。拍卖成交总额达479,320,250 美元,较 2016 年 11 月的晚间拍卖成交总额高 95%。

社区协商是博物馆针对特定社区或广泛公众,通过开展对话获取信息以便于推动展览策划的过程。这种参与形式一般被博物馆用来决定机构定位、收集信息以及吸引新的观众群体。社区协商是一个持续性的方式,以确保公众能够长期参与进来。

地点

战后及当代艺术拍卖成交总额为 12 亿英镑,上升 25%,年内焦点拍品包括弗朗西斯 培根的《乔治 戴尔肖像三习作》 、赛 托姆布雷的《丽达与天鹅》 ,以及安迪 沃荷的《六十幅最后的晚餐》 。

社区协商,包括博物馆与其合作机构之间的协商,如与当地政府、其他博物馆、图书馆以及服务于共同观众群体或相同主题的社区组织。除此之外,社区协商也包括与个人的探讨,如艺术家、教育家、社区领袖等。这种类型的探讨方式可以作为展览前期评估研究的一部分。整个社区协商的过程由博物馆工作人员即展览部门和宣传团队进行主导,讨论产生的内容和信息再由工作人员纳进展览策划方案,最终由博物馆策展人、规划师以及设计者对信息进行整理,决定放什么以及怎么放。

佳士得艺廊

年内全球亚洲艺术拍卖成交总额亦增长 50%至 7.046 亿英镑,其中一对粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊以 14,725,000 英镑于五月的伦敦拍卖会上拍出,而于十一月香港拍卖季期间,赵无极的《29.01.64》以 202,600,000 港元成交,创下亚洲艺术家的世界油画拍卖纪录。

基于奴隶贸易这段历史的争议性和敏感性,英国博物馆采用社区协商,听取、收集各方面建议、信息,确保展览角度的多元化,尽量保证不失偏颇。例如,铭记奴隶贸易展览,由泰恩威尔郡档案与博物馆协会主办,是英国国会废除奴隶贸易200周年纪念展的项目之一。它在探索博物馆开幕,之后在南希尔兹博物馆及美术馆、桑德兰博物馆及冬季花园和莱恩美术馆进行巡展,展示了奴隶贸易相关的物品、绘画、档案以及其他历史资料。

香港中环遮打道18号历山大厦22楼

装饰艺术及设计拍卖的成交额增长 20%至 1.914 亿英镑,其中三月在伦敦举行的 Robert de Balkany 珍藏拍卖成交总额达15,441,313 英镑,而伦敦、纽约及巴黎拍卖中心举行的收藏家拍卖系列,亦录得 13,249,836 英镑/17,504,746 美元/ 14,828,992 欧元的成交总额。

泰恩威尔郡档案与博物馆协会清楚地意识到,对于这一充满敏感性和争议性的话题以及展览资料,必须确保在展览中使用正确的语言、术语和图像。因此,资深策展人联系了两位当地的黑人活动家,他们向展览故事线的发展以及语言、图像的使用提供了建议。他们还建议,根据英国黑人的情况,展览应将重点放在加勒比地区种植园的奴隶经历上。

编辑:江兵

康斯坦丁__布朗库西《沉睡的缪思》

与此同时,在巡展期间,一个以黑人为主导的当地志愿者组织自由智囊团也被博物馆邀请加入此次系列展览的社区协商中。对于铭记奴隶贸易在探索博物馆的开幕展,自由智囊团认为展览在内容设置上有所欠缺,缺少奴隶贸易前的非洲历史,奴隶贸易所带来的诸如种族歧视之类的严重后果,以及奴隶后裔们所取得的成就。作为回应,主办方泰恩威尔郡档案与博物馆协会在随后的巡展中,针对自由智囊团之前提出的问题做了改进,并再次邀请他们前来检查建议的落实情况。

古典大师绘画、十九世纪及俄罗斯艺术拍卖总额达 5.476亿英镑,大增 137%,焦点拍品为七月在伦敦古典艺术周期间亮相的佛兰契斯科 瓜尔迪 作品《里亚托桥与卡梅尔伦吉宫 》,作品以 26,205,000 英镑成交。

社区协商为大众提供了一次参与到展览策划的机会,让历史边缘人群的声音可以被公众聆听,使在博物馆呈现争议性历史和话题时,不再是单一角度的叙述,而是多元角度的交流,不再是强硬地传输观点,而是提供公众讨论的平台,使公众借由争议性历史来思考当今的社会问题。

奢侈品拍卖的成交总额为5.3 亿英镑,微跌 5% ,焦点拍品之一包括重达 19.07 克拉的粉红钻石 Le Grand Mazarin,这颗举足轻重的戈尔康达名钻,于十一月在日内瓦以 14,375,000 瑞士法郎成交。

结论

世界艺术及科学与书籍拍卖的成交总额为 1.236 亿英镑,上升 3%,其中纽约于六月举行的书籍及手稿拍卖中,一位网上买家以 547,500 美元投得一台恩尼格码密码机,刷新世界拍卖纪录,而十二月于纽约以 432,500 美元拍出的爱因斯坦望远镜,则刷新爱因斯坦科学仪器的世界拍卖纪录。

博物馆一直强调在历史展示方面自身的中立态度与客观叙述。然而,不得不反思的是,长久以来由少数社会精英把控话语权的博物馆,所传递出的态度真的中立、客观吗?尤其在面对争议性历史,博物馆是否应该拥有绝对的话语权?而博物馆又该倾听谁的声音呢?

佳士得美术学院拓展网上课程

本文中提到的三种运用于英国博物馆的展示方式都强调:面对不可言说的历史,博物馆应该鼓励公众的参与,倾听公众的声音,呈现多元的视角。这些公众包括历史的亲历者、独立的艺术家、相关的社区群体以及更广泛的大众。博物馆拥有绝对话语权往往导致其所展示的讯息是不完全且扭曲的,他们不应对于重新评鉴那些艰难的过去,那些争议性的问题闪躲,而应该展出多元的声音,并且让这些声音能用自己的话语及方式来呈现,避免展出一种单一的、权威的声音。如果博物馆无法拥有勇气,去挑战那些造成社会不公的主流论述,那么公众有权利质疑为何它们可以用公众的资金来运作。

于 2017 年 10 月,佳士得美术学院开设全新网上课程,让世界各地的学员也能更便捷地修读艺术史及艺术市场课程。首个为期五周的网上课程探索全球当代艺术世界 以英语、 普通话及阿拉伯语授课,除了每周的课堂,更辅以影片内容及探索艺术世界的独家体验。今年六月,佳士得美术学院的纽约团队将会举办为期两日、名为 Celebrating Female Agency in the Arts的会议,探讨女性对艺术的贡献。

同时,在存在各种社会问题的今天, 博物馆不应该是被动的或倒退不前的。对于那些不可言说的过去,除了让公众了解那段艰难的时期,同样重要的是,博物馆应该提出一些论点和说法,以增进观众对其所处社会存在的问题有近一步的讨论与了解,为身处的当下、不久的未来承担起自身的责任。

2018 年展望

参考文献:

2018 年上半年,佳士得将会为佩吉及戴维 洛克菲勒夫妇珍藏举行全球巡展,地点包括伦敦、北京、洛杉矶及上海。巡展及展览由 VistaJet 赞助,而佳士得就这批珍藏特别编制的预展特刊现已有售。

1.An Interview with Lucy Johnson2.Blankenberg, H., 2014. Participatory Exhibitions. In Lord, B. Piacente, M. (ed), Manual of Museum Exhibitions. Lanham, Maryland : Rowman Littlefield.3. Field, S., 2006. Beyond Healing: Trauma, Oral History and Regeneration. In Oral History 34, no.14.Horne, D., 1989. Reading Museums. In Boylan P. (ed.), Museums 2000 Politics, People, Professionals and Profit. London, Routledge.5.Perks, R., 2004., The power of oral history. In Museum Practice, Issue 25 (2004), 44-476.Remembering Slavery Evaluation Report7.Stearn, M., 2014. Contemporary Challenges: Artist Interventions in Museums and Galleries Dealing with Challenging Histories. In Kidd, J., Cairns, S., Drago, A., Ryall, A. Stearn, M. (ed), Challenging History In The Museum: International Perspectives, Ashgate8. Thomson, P., 2006. The Voice of the Past: Oral history. In Perks, R. Thomson, A. (ed), The Oral History Reader. London: Routledge.9. The 1807 Commemorated Research Report

此外,二月于佳士得国王街举行的二十世纪艺术周将会呈献抽象 超越边界拍卖,汇聚印证二十世纪欧洲抽象主义发展的作品,当中包括乔治 布拉克、弗兰提斯克 库普卡 、弗朗西斯 毕卡比亚 、库尔特施维特斯 及乔治 万顿吉罗等艺术家的力作。佳士得纽约亦会于同月举行 JF Chen 珍藏拍卖,带来 300 多件横跨亚洲艺术、装饰精品及当代设计的珍藏。于三月的巴黎绘画周期间,佳士得亦会推出艺术史学家、艺评人及法国美术学院前院长 Arnauld Doria 伯爵的私人珍藏,而同月假纽约举行的亚洲艺术周,将会带来古韵天成临宇山人珍藏,成为重要日本私人珍藏拍卖系列三部曲的压轴盛事。

编辑:江兵

编辑:江兵

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