2018年上海画廊生存调研报告

日期:2019-09-19编辑作者:戏剧

  央广网北京7月31日消息(记者丁飞)据中国之声《新闻和报纸摘要》报道,国务院新闻办昨天召开发布会。国家文物局局长刘玉珠表示,将全面排查摸底,不留死角推动革命文物保护。 

  来源: 雅昌艺术网 作者:雅昌分析师

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  白浮泉遗址腾退正在加快推进,什刹海周边文物建筑群的腾退项目清单已制定,通州古城核心区、张家湾古镇、桥闸码头总体保护等规划编制已启动……北京市发改委昨日通报了大运河文化带保护建设的进展情况。下一步,将聚焦城市副中心和白浮泉区域,抓好规划设计、部分河段通航、绿道建设、统一全市大运河文化遗产标识等重点任务。

  据统计,目前我国登记革命旧址、遗址33315处,占近现代不可移动文物总数的24%。其中,全国重点文物保护单位477处,抗战文物3000多处,长征文物1600多处。国家文物局局长刘玉珠表示,为进一步加强保护利用,中办、国办近日印发《关于实施革命文物保护利用工程(2018-2022年)的意见》。

  今年7月7日,国际共享模式Condo由马凌画廊江馨玲引入上海。一时间,9家本地画廊联合13家海外画廊,在上海西岸、M50和市中心等多个区域展开跨国合作的艺术联展。在Condo模式下,每家本地画廊(host gallery)免费向一家或多家受邀画廊(guest gallery)提供展示空间,与其一同展示各自代理的艺术家的作品。Condo引入上海,不仅让本地画廊看到与海外画廊的合作可能,也使业界再一次关注上海乃至华东地区当代艺术的活力。

  来源:金山网

  大运河文物腾退与保护修缮——

  刘玉珠:确立了加强新时代革命文物工作的任务书和路线图,是做好新时期文物工作的总抓手,是新中国成立以来首个以中办、国办名义印发的专门针对革命文物的中央政策文件。

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  今年72岁的许小平,2001年从单位退休后,开始收集各种票证、收音机等。久而久之,他收藏的收音机已塞满家中的各个角落,最后老许不得不腾出一间房当仓库,放置收音机。

  通州“三庙一塔”景区规划方案形成

  根据《意见》,实行革命文物定期排查制度,分批公布全国革命文物名录,建立大数据库;加大保护力度,各级政府应及时把新发现的革命文物依法纳入保护范畴;实施百年党史文物保护展示、革命文物集中连片保护利用等六大重点工程;县级以上政府应将革命文物保护作为支持重点;打造红色旅游品牌,力戒红色旅游中的低俗、庸俗、恶俗现象。下一步,文物系统将重点抓落实、见实效。

  国内画廊历史不到三十年。据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)发布的《中国画廊行业调研报告2017》中显示:去年,全国画廊共4399家,其中,北京地区的画廊占总量的 31%;上海位居第二,占比 17.56%。不过,作为画廊业高速发展的城市,上海,乃至整个华东地区,仍没发布过比较系统的地区画廊现状报告。另一方面,相较北京,上海、杭州、南京没有官方的 “画廊协会”,画廊之间的经营方向和运营理念也各不相同。在此基础上,雅昌艺术网以调研问卷的形式,对上海、杭州、南京的部分画廊展开调研。经收集约30家画廊的数据后,试图初步“图解”2018年上半年的画廊业态。

  今年是改革开放40周年,许老这些年不经意间收藏的近10万张票证、800多台收音机,承载了那个时代的民生记忆,浓缩了我们生活的变迁。许老希望将来能办个老物件展,让人们留住那份记忆。图为许老向市民介绍老票证。王呈 摄影报道

  市发改委通报称,目前,大运河文化带保护建设的重点文物腾退任务已取得突破性进展。白浮泉遗址腾退正在加快推进,龙山度假村整体产权移交协议书签订后,成立了工作组专职负责移交后手续办理、接收运行、文物保护和项目建设;八里桥腾退保护也取得了进展,新八里桥建设项目的前期审批、方案优选、资金落实已完成,正在开展立项评审;万寿寺周边搬迁腾退涉及的22户住户已有18户签订搬迁协议,剩余4户纳入解危排险范围;延庆寺周边棚户区改造实施方案已上报区政府,项目已取得环保意见函、规划意见函和国土意见函;管庄片区开展了违建拆除腾退,惠河汽配城完成腾退;制定了醇亲王府、庆王府、会贤堂等什刹海周边文物建筑群的腾退项目清单、腾退进度计划及腾退后的文物修缮计划。

  值得注意的是,在本次收到的有效问卷中,约八成画廊位于上海,且经营当代艺术。故本文不能完全代表整个华东地区的画廊现状。

  在文物保护修缮方面,市发改委通报,目前,正在抓紧编制大运河源头遗址公园规划,都龙王庙、九龙池等重点文物修缮方案已获国家文物局批复;针对通州古城核心区保护,已形成了《通州区“三庙一塔”景区及周边区域规划方案》(初稿),启动了古城核心区、张家湾古镇、桥闸码头总体保护等相关规划编制;完成了燃灯佛塔的主体修复工程,启动了对通运桥、晾鹰台等文物的修缮;路县故城考古遗址公园建设也在推进,已启动编制遗址博物馆建设需求意向书;大运河沿线标识系统的统一已通过公开招标确定了项目承办单位。

  下面,我们一同打开“图鉴”。

  大运河生态环境与历史风貌——

  一、以上海为例,解析华东地区画廊的整体面貌

  南锣鼓巷四条胡同修缮整治启动

  二十多年来,中国画廊与市场一同见证着从初生到成长的过程。据《中国画廊行业调研报告2017》显示:在中国,拥有二十年以上历史的不到5%,大多数“成熟”画廊的经营年限是在最近十年——2005年前后,国内曾迎来新生画廊的高峰潮,但好景不长,受到2008年金融危机的影响,以及近几年宏观经济的整体下滑,2011年至2015年创立的画廊里,能够“生存”下来的仅占14.1%。

  市发改委通报,大运河的生态环境正在持续改善。目前,大运河水系中的通惠河(朝阳段)、坝河(包括亮马河)综合治理和景观提升工程正在加快实施,萧太后河(朝阳段)已实现贯通;萧太后河源头广场、马家湾湿地公园已完工,新增绿化面积175万平方米;西海子公园二期项目已完成方案设计、测绘和监理招标;坝河水系景观廊道项目已完成设计方案征集,正在编制实施方案。

  上述时间轴也能反应华东画廊的历史。以上海画廊为例,它们同样经历过三大阶段:

  目前,大运河有水段按月进行全面监测,共有21个监测点位,及时掌握水质状况。在大运河沿线开展的污染溯源,已有沿线7区完成溯源工作。

  一、2000年前后的初生期——如香格纳(1996年)、华氏画廊(1997年)、艺博画廊(1999年)、视平线画廊(2001年)、奥赛画廊(2003年)等。这些画廊主沪上“初尝螃蟹”的人。市场运作上,他们摸索着画廊和艺术家的代理机制,并在拥有二十多年历史的上海艺博会上累计经验;画廊运营上,他们辗转多个空间,见证沪上艺术园区M50、红坊的诞生和转型。奥赛画廊创始人蔡彭城曾说:“中国大部分画廊分两类。一类是开关画廊,一类是搬家画廊,奥赛画廊就属于后者。”据蔡回忆,十多年来,奥赛已“搬家7次”。

  大运河历史风貌的恢复进展如何?市发改委通报,本市已制定了保护恢复老城历史水系、玉带河、通惠河河道的实施计划;鼓楼西大街整理复兴计划正在推进,板桥头条6号等7个院落完成修缮,鼓楼西大街沿街及延伸20米违建拆除已完成总量的70%;什刹海周边的历史风貌整治在加快推进,郭守敬纪念馆升级改造,什刹海西海湿地建设工程已完成方案设计,正在进行预算清单编制;南锣鼓巷片区保护复兴正在推进,南锣鼓巷等重点历史街区的风貌保护管控导则编制完成,南锣鼓巷地区四条胡同的修缮整治已启动,目前,四条胡同总计签约407户,完成整院腾退12个。

  二、2005年至2010年的高峰和转型。2005后,沪申画廊(2005年)、阆风艺术(2006年)、M艺术空间(2007年)、原曲画廊(2007年)、艾可画廊(2008年)、玉衡艺术中心(2008年)等先后创立,并逐步形成各自的经营方向。这一时期的画廊已相对建立了与艺术家合作的方式。同时,M50依然是画廊入驻上海的首选之一。

  三、2010年后的多元发展期。2010年后,伴随华府艺术中心(2010年)、德玉堂(2012年创立于北京)、天线空间(2013年)、BANK(2013年)、没顶画廊(2014年)、Liang Project Co Space(2016年)等画廊的加入,沪上画廊的业态更加丰富。另一方面,上海西岸的成功运作,各大民营美术馆以及两大当代艺博会——Art021和上海西岸艺术与设计博览会的迅速发展,让当代艺术在沪持续升温。这为上海画廊业的分布带来两大结果:首先,继北京后,上海成为港澳台和海外画廊进入中国大陆地区市场的窗口:2006年,来自香港的林明珠在沪开设第一家艺术门画廊;2010年,在台湾经营过龙门画廊的李亚俐选址思南公馆,创立龙门雅集;2009年,来自法国的杜梦堂画廊来到上海,是沪上为数不多的法国画廊;2011年,创立于1980年的法国菲利浦画廊“落沪”,选址M50;2013年,韩国学古斋画廊在M50开设分支;2014年,曾试图在北京拓展中国市场的阿拉里奥“转战”上海,选址当年开业的新地标衡山坊,去年,该画廊成为第一家进驻西岸的海外画廊;去年,来自香港的马凌画廊、来自日本的大田画廊也在西岸“安家”;今年下半年,贝浩登画廊将迎来沪上首展览……某些程度上,上述实例也是Condo进驻上海的前期条件。

  其次,在当代艺术画廊日益与国际接轨的同时,经营海派、新海派以及传统书画为主的画廊也在持续发力,其中的代表有路画廊、煌杰画廊、敬华艺术空间等。不过,相较当代艺术画廊逐渐形成的“联合”形式(如空间聚集西岸、M50,如举办联合开幕展),海派和传统画廊更独立,通常各自为家。此外,经营当代和传统的画廊对对方的了解并不深入,属“两个圈子”。

  二、华东画廊与艺术家

  (一)数量:由于各方面原因,绝大多数华东画廊在创始地只有一家画廊。此次问卷中,仅香格纳和索美在其创始地——上海有两个空间。 

  (二)画廊面积:38.8%的华东画廊拥有200-300平方米的空间;20.8%的画廊有300-400平方米的空间;超过500平方米,以及低于100平方米的画廊分别占16.7%和5.5%。(以上面积已包含展览空间、办公空间、会议室和存储空间等。)值得注意的是,画廊空间的大小,或与创立年限、场租、税收等因素有关,但无绝对关系。

  (三)艺术家:

  1、代理人数:据问卷显示,代理一至五位、二十位以上艺术家的画廊各占15.79%。21.05%的画廊分别代理5至10位艺术家,以及15至20位艺术家。26.32%的画廊代理10至15位艺术家。

图片 32018年上半年 华东地区画廊代理的艺术家数量分布图

  值得注意的是,代理艺术家数量并不与创立年限完全相关。比如,有着21年历史的华氏画廊至今仍代理一至五位艺术家;而创立于2008年和2014年的艾可与BANK表示代理了15至20位艺术家。一位不透露姓名的画廊主对此分析:“除部分画廊之外,大多数画廊和艺术家的合作和代理关系比较‘模糊’,这导致没法精确算出代理(艺术家)人数。具体来说,有时,多家画廊会同时代理一位艺术家的作品。这时,比较正规的代理方式有两种,按照地区划分,或按照作品(系列、媒介等)来分。不过,国内还更多相对松散的合作,也可能被画廊称为‘代理’。所以,在实际操作中,这个数据可能会发生浮动。”

  2、代理艺术家年龄:

图片 42018年上半年 华东地区画廊代理的艺术家年龄分布图

  如图显示,在华东地区画廊代理艺术家年龄分布中,30至50岁的中青年艺术家占比最高,总共约占8成。其中,47.37%画廊主要代理30至40岁的艺术家,31.79%的画廊代理40至50岁以上的艺术家。此外,另有15.79%的画廊主要代理50岁以上的艺术家,约6%的画廊开始关注“90后”艺术家。

  3、代理艺术家地区分布:

图片 52018年上半年 华东地区画廊代理的艺术家地区分布图

  这是一道多选题。这组数据结果显示,华东画廊在代理艺术家方面,并未受到空间所在的地区影响。78.95%的华东画廊正在代理全国各地的艺术家,21.05%的画廊主要代理“以(工作、生活)在上海”为主的艺术家。截至目前,我们还未收到仅代理杭州、南京为主的艺术家的有效样本,但这并不代表这类画廊不存在或比例少。我们欢迎,本文发布后,会有更多江浙画廊参与进来。

  这一数据还有惊喜发现,6成以上的华东画廊(主要是上海的当代艺术画廊)表示正在代理和合作来自海外的艺术家。另一方面,一些并未建立代理关系的画廊也在关注西方当代艺术,但因“运输、关税”等问题尚未与他们心中的名单展开合作。

  三、华东地区画廊的经营范围和运营情况

  (一)经营范围

图片 62018年上半年 华东地区画廊 经营范围

  数据显示,此次有效样本中,84.21%的画廊经营当代艺术或观念艺术。经营雕塑、装置和影像的画廊分别占比73.68%、57.89%和52.63%。相应的,经营传统艺术、新水墨和写实油画的画廊占比21.05%、26.32%和15.79%。值得注意的是,如本文开头所述,由于本次八成有效样本为当代艺术画廊,因此,华东地区实际在水墨/新水墨、传统艺术上的占比,还有明显的浮动空间。

  (二)运营情况

  1。 过去三年运营情况:

图片 7过去三年经营状况

  在参与本地调研的画廊中,超过四成的画廊坦言没有盈利,其中,36.84%的画廊表示过去三年整体“收支平衡”,5.26%的画廊表示“亏损较多”。另有15.79%的画廊表示“整体营利,偶尔亏损”。约四成画廊表示空间盈利,称“盈利状况一般”和“盈利状况良好”的各占一半。

  不过,据不愿透露姓名的画廊主表示,在整体经济下滑的态势下,画廊的运营费用、盈利空间等“商业命脉”依然是画廊主“不愿说的秘密”。“很难从一份问卷中得到画廊最真实的答复。”该位画廊主表示。

  2。画廊的主要支出分类:

图片 8画廊成本

  若开一家画廊,最主要的支出由哪几个方面组成?我们请画廊选择最重要的三个支出方面。

  从这次问卷结果中显示,几乎所有画廊选择了“日常支出”和“展览支出”上。一般来说,根据画廊的所在城市平均成本、空间大小、场地位置、员工人数、展览规模、作品运输与保险等方面,每家画廊的日常支出和展览支出均有不同。但从比例上,主要四项——平日运作成本、展览成本、艺术家成本和税收通常以4:4:1:1的比重分配。

  数据显示,一家上海画廊的日常支出在每年40万至180万不等;展览花费每年在20万起,最高可达百万,平均下来,上海画廊举办一场展览的成本在5至10万左右。这些费用不包括参展艺博会(尤其是跨城或海外艺博会。)

  3.2017年华东画廊全年运营成本和销售情况:

图片 92017年 华东地区画廊全年成本

  2017年,华东画廊全年运营成本表中,超过7成的画廊表示运营一家画廊需要每年要投入百万以上。两成画廊表示一年的运营费用在30万至50万。

图片 102017年华东地区画廊销售作品数量

  成交额数量方面:2017年,15.79%的画廊表示,一年内只售出10件以内的作品。21.05%的画廊表示售出了10件至20件作品。六成画廊表示成功出售30件以上的作品。以上数据来自画廊展览和艺博会售出的总和。

  成交额方面,52.63%的华东画廊表示。去年一年内售出100万至500万元的作品。15.79%的画廊表示售出500万至1000万元的作品。约5%华东画廊表示售出1000万至3000万元的作品。目前,没有画廊公开表示,去年一年成交额超过3000万元。

  四、针对今年上半年  “N问”华东画廊

  (一)上半年,画廊是否和新的艺术家合作或代理?

图片 11上半年 画廊是否和新艺术家合作?

  84.21%的画廊表示,今年已与新艺术家进行代理或合作。5.26%的画廊表示“目前没有,但有计划”。近11%的画廊表示:“没有”。

  (二)在已有的经营范围内,是否关注其他艺术门类?

图片 122018年上半年 华东画廊是否关注新的艺术领域

  84.21%的华东画廊表示,正在关注经营范围之外的艺术门类。15.79%的画廊表示“没有关注”。

  (三)已关注其他艺术门类的画廊,正在关注哪方面?

图片 132018年上半年 华东画廊关注哪些新的艺术领域

  从上述数据显示,影像和摄影、数字媒体艺术是目前华东画廊在经营原有方面之外,最关注的门类,分别占比57.89%和52.63%。此外,3成画廊表示,正在关注西方当代艺术,其中包括正在经营传统书画类的画廊。

  (四)上半年,华东画廊举办了几场展览?与去年比有哪些变化?

图片 142018上半年 华东画廊展览数量

图片 152018上半年 华东画廊较去年展览变化

  数据显示,73.68%的华东画廊表示,上半年举办了3场以内的展览;15.79%的华东画廊举办了3至5场展览;约一成画廊举办5场以上的展览。针对这一数据,73.68%的画廊表示办展频次与去年“基本持平”:15.79%的画廊表示增多;10:53%的画廊减少了展览频次。

  (五)画廊今年计划或已参与哪些艺博会?与去年比是否有变化?

图片 162018上半年 华东画廊艺博会次数

  数据显示,七成以上的华东画廊在今年去5次以内的艺博会。其中,去三次以内的占总数的六成。63.16%的华东画廊表示,去艺博会的次数与去年“基本持平”。两成画廊表示减少去艺博会的次数;15%的画廊加了艺博会的投入。

图片 172018上半年 华东画廊较去年相比参展艺博会的变化

  一家减少艺博会频次的画廊表示:“尽管艺博会的数量增多,但是依然需要找到合适自己的艺博会。”另一家表示:“艺博会也应当不断随着市场变化而变化。我们发现,近来的艺博会无心意,更卖不出什么作品。”

图片 182018上半年 华东画廊计划或已参加的艺博会

  在目前参与调研的华东画廊中,半数画廊计划参加ART021,四成画廊选择参加西岸艺博会,约两成的画廊计划参展影像上海艺博会。此外,还有画廊表示计划参加台北当代、台北国际艺术博览会、纽约军械库、纽约Frieze、布鲁塞尔艺博会等。

  (六)、今年上半年,华东画廊“卖”得好吗?

图片 192018上半年 华东画廊售出作品数量

  我们把最关键、也最“敏感”的问题放到最后。数据显示,36.84%的画廊称今年上半年已售出10件以内的作品;四成画廊表示售出10至30件作品。两成画廊表示售出了30件以上的作品。半数画廊表示,已售作品单价在10万以内;三成画廊成功出售过十至二十万元的作品;二成画廊表示出售过单价二十万至五十万的作品;另有约四分之一的画廊出售过单价五十万元以上的作品。理性收藏的阶段,单价十万元以内的作品“卖得最好”暗示了几个可能性:一、有理性的新藏家入场,购买价格入门级的作品试水艺术收藏;二、年轻艺术家(当然价格和年龄并不能划等号)得到关注,成熟藏家的收藏开始洗牌;画廊代理的艺术家更多元;四、经济下滑,除入门级作品以及高价的“硬通货”,处于中间价位的作品需要更多收藏沉淀。

图片 202018上半年 较去年同期 华东画廊出售作品对比图

图片 212018上半年 华东画廊出售作品单价图

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